загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати фізика » Освітлення у відеозйомці

Освітлення у відеозйомці

Освітлення

Неправильне освітлення може стати причиною, по якій важко впізнати людину на екрані. Аматорські і професійні кадри при однаково точно підібраною композиції часто відрізняються саме якістю світла.
Діапазон яскравості, що сприймається людським оком, значно перевершує діапазон світлової чутливості будь-якої камери, і зображення, записане на відеоплівку, може істотно відрізнятися від того, що ми бачимо. Тому треба прагнути до рівного висвітлення сцени, уникаючи надмірних контрастів, особливо при зйомці людей.

Вимоги до висвітлення зростають для кадрів, які надалі передбачається використовувати для нелінійного монтажу. При оцифрування на великих темних ділянках зображення можуть з'явитися шуми квантування у вигляді хаотично мерехтливих світлих крапок - «снігу» , а пересвеченние місця втрачають чіткість, «розтікаються» . Становище ще більше погіршується, якщо такі кадри додатково обробляються програмами монтажу із застосуванням всіляких відеоефектів. Для нелінійної відеообробки більше підходять досить світлі і рівні (м'які) кадри, без великих однотонних ділянок.

У відбитому, наприклад, від хмар, стелі або стін ненаправленням світлі зображення виходить дуже м'яким, без тіней. При розсіяному
(дифузному) світлі, наприклад від сонця крізь хмари або туман, від світильника з розсіює екраном, тіні стають напівм'якими. Вузько спрямований сонячне світло в ясний день або світло від рефлектора дає глибокі тіні і жорсткий контраст навіть при незначному відхиленні променя від оптичної осі об'єктива. Додаткова підсвітка чи розсіювання світла від предметів оточення, хмар або спеціальних відображають екранів пом'якшує освітлення. Для усунення зайвої засвічення застосовуються поглинаючі екрани, з їх допомогою підвищують контрастність певних ділянок зображення.

Контрастність освітлення визначається відношенням яскравості (в експозиційних числах) еталонної сірої поверхні на світлу до яскравості її в тіні. Так як відеофільми переглядають при денному освітленні, контраст на обличчях людей не бажано робити більше 2,5-3, причому співвідношення яркостей самого світлого і самого темного ділянок кадру не повинно перевищувати 30 одиниць.

Контрастність 2 і менш - м'яка світлотінь, буває в похмуру погоду.
Добре промальовується загальна форма і колір предметів як на світлі, так і в тіні, але зображення виглядає плоско, дрібний рельєф поверхні (фактура) тільки вгадується. При такому світлі обличчя людей здаються молодшими, оскільки згладжуються зморшки, стає малопомітною горбистість шкіри, забираються тіні під очима. Щоб стали виразнішими плоскі особи, потрібно підвищити контраст до 3, використовувати світло від «сонця в молоці» .

Для рівного освітлення декількох об'єктів і при зйомці у великих приміщеннях краще використовувати непрямий (відбитий) або сильно розсіяне світло, а щоб уникнути тіней від однієї людини на іншому, треба застосувати кілька джерел світла.

Контрастність 4 - глибока світлотінь, на природі буває в малохмарну погоду, коли сонце над горизонтом стоїть під кутом 30-60 °. Зображення виходить об'ємним, можна розрізнити форму і колір об'єкта як на світлі, так і в тіні. При такому освітленні дуже виразними виглядатимуть пейзажі.
Чітко промальовується фактура поверхні. При контрасті більш ніж 5:1 в тінях зникають деталі, зображення на світлі розтікається.

Контрастність 8:1 і більше - сильний контраст, виходить при яскравому сонці в зеніті. Тінь чорна, без кольору і форми, на світлі не видно деталей.
Таке освітлення не придатне для звичайної зйомки, так як реалістичне зображення перетворюється на гравюру. Але яскравими силуетами і відблисками на чорному тлі можна передати атмосферу нічних зйомок, для чого використовують потужний вузькоспрямований бічне світло. Це єдиний спосіб показу сцени в темній комірці або в підземеллі.

Красиве небо краще знімати над світлими відбивають і блискучими поверхнями, наприклад над піском, снігом, водою, інакше контраст вийде надмірним. Вода при високому сонці (більше 42 ° над горизонтом) стає темной1, при низькому - іскриться, набуває кольору неба.

Ступінь контрастності кадрів надає сцені певний настрій, цією властивістю освітлення широко користувалися ще на зорі кінематографії.
Колір дещо згладжує ефект, але його завжди можна приглушити. М'яке зображення в теплих темних тонах без промальовування деталей можна використовувати в романтичних сценах. Знижений контраст при світлих тонах або розсіяна світиться повітряний серпанок навівають ліричний настрій, в них є елемент деякої недомовленості. Підвищенням контрастності, глибокими тінями можна підкреслити драматизм моменту.

На контрастність зображення впливає напрям головного джерела світла. Сприйняття об'єму і форми предметів залежить в деякій мірі і від того, в яку сторону падає тінь. Фронтальне освітлення (пряме світло з боку камери, наприклад від низького сонця) прибирає тіні, фактура предметів майже не проглядається. При такому світлі важко передати глибину сцени, простір стає плоским. Обличчя людей погано впізнанні. Фронтальне освітлення підходить тільки для далеких планів, де не потрібно промальовування деталей.

Фронтально-боковий верхнє світло (за спини оператора збоку і зверху) з кутами напрямів зверху вниз і збоку до осі об'єктиву по 30-60 ° є найбільш універсальним, контраст помірний, можна знімати людей.

Бічне освітлення утворює темні тіні, підкреслює об'єм предметів і фактуру поверхонь, контраст підвищений. Тіні від об'єктів з криволінійною формою набувають плавні переходи. Бічне освітлення підходить для пейзажної зйомки (рис. 1). Найбільший контраст і ефект об'ємності виявляється при світлі, перпендикулярному до осі об'єктива. Зустрічно-бічне світло дає яскраві відблиски на предметах, привносить легкість і легкість. У глибоких тінях не видно деталей. Таке світло можна використовувати для створення певного настрою.

Рис. 1. Льодовик при бічному освітленні

контровое (зустрічне) освітлення бажано направляти знизу, щоб в об'єктив не попадали прямі промені. Воно дає дуже глибокі тіні. Об'єкт зображується своїм силуетом. При виборі експозиції по світлу навколо предметів утворюється м'який ореол, а при виборі експозиції по тіні на контурі об'єкта з'являється чітка світла облямівка. Напівпрозорі предмети світяться зсередини. Для зйомки блискучих і виблискуючих об'єктів зустрічне світло краще направляти паралельно їх поверхні. Так, водні брижі або гладінь красиво виглядає при низькому зустрічному сонці.

Верхнє освітлення дає короткі тіні, викликає відчуття спеки.
Самостійне застосування такого світла вкрай обмежено, потрібно, принаймні, додаткова фронтальна підсвічування.

Спектр випромінювання джерела світла характеризується його колірною температурою. Її значення чисельно одно температурі, до якої необхідно нагріти абсолютно чорне тіло, щоб воно стало випромінювати світло такого ж спектрального складу, як і характеризується джерело. Зсув в червону область спектра означає пониження, а в синю - підвищення колірної температури. Як еталон білого світу на телебаченні прийнято значення 6500 ° К.

Людське око добре розрізняє кольори і вдень, і при світлі ламп, хоча об'єктивно забарвлення предметів змінюється залежно від відтінку джерела освітлення і кольору поверхні. Білі деталі набувають кольору джерела світла, а кольорові так змінюють своє забарвлення, що іноді буває важко заздалегідь передбачити результат. Мозок коректує сприйняття, тому навіть у складних умовах освітленості ми можемо і не помітити колірних спотворень.

Вимірювання колірної температури джерела світла у відеокамері засноване на порівнянні інтенсивності червоною і синьою складових спектру випромінювання.
Для автоматичної установки балансу білого в пам'яті відеокамер закладені параметри багатьох джерел світла. Але при змішаному освітленні або освітленні джерелом світла з переривчастим спектром випромінювання в роботі автоматики можуть з'явитися помилки, і тоді білі поверхні вже не будуть відображатися на екрані білим кольором, а на всьому зображенні з'явиться кольоровий відтінок.

Навіть якщо баланс білого встановлений правильно, колірні характеристики освітлення все ж змінюють контраст і насиченість зображення. По-перше, поверхні, пофарбовані у кольори, протилежні колірному зсуву джерела світла, виглядають темніше, ніж при білому освітленні, їх колір стає менш насиченим. Так, під лампами розжарювання втрачають яскравість блакитні та сині частини предметів, а під люмінесцентними лампами денного світла (колірна температура до 7500 ° К) - червоні, помаранчеві та жовті поверхні. Синє зміщення освітлення робить губи людини майже чорними, і особа стає надмірно драматичним. По-друге, поверхні, пофарбовані у кольори, подібні колірному зсуву джерела світла, на екрані стають світлішими, ніж оточення. З цієї причини пряме освітлення лампами розжарювання (колірна температура 2500-3200 ° К) робить обличчя білої людини плоским і маловиразним, так як губи освітлюються і «розпливаються» .

Класичний набір джерел світла

При зйомці в студії кількість освітлювальних приладів може досягати десятка. Освітленням на знімальному майданчику управляють світлотехніки, яким на інші справи просто не залишається часу. Навіть на природі природні джерела освітлення часто доповнюються штучним світлом. В аматорській практиці не все з переліченого нижче легко використовувати поодинці, тому у випадках, коли одним джерелом світла обійтися неможливо, бажано взяти собі помічника по світлу. Найбільш складною справою є підсвічування рухомих об'єктів.

Головні джерела світла забезпечують мінімально необхідні умови зйомки. До них відноситься основний (який малює) світло і додаткове освітлення

Основной (ключовий, який малює) світло призначений для промальовування загальної форми об'єкта. При зйомці на природі його джерелом може бути сонце. Світло прямий, найбільш інтенсивний. Для звичайної і найтривалішою зйомки ключовий світло треба направляти на передню частину об'єкта (обличчя героя) зверху і збоку (краще зліва) під кутами азимута і висоти рівними 45 ± 15 °. При іншому положенні сонця знімати людей з масштабом крупніше

Сторінки: 1 2 3
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар