загрузка...

трусы женские
загрузка...

Шрифт в друкованому виданні

Шрифт в друкованому виданні

Г. М. Баришніков, художник-шрифтовик

Навіть недосвідченому читачеві ясно, що не можна використовувати в наборі віршованих творів шрифти, якими набираються газети чи словники, а в газетах або словникових виданнях - шрифт для набору мистецтвознавчої літератури, так само, як в дитячих виданнях - шрифти для реклами і акціденціі.

Шрифт недарма вважається одним з найважливіших засобів художнього оформлення будь-якої друкованої продукції. При виборі шрифту для набору будь-якого типу видання професійний видавець насамперед враховує його функціональні та художньо-естетичні особливості, а також удобочитаемость і психофізіологію сприйняття. Один шрифт розроблений спеціально для тривалого читання, і їм набираються книги. Інший - для енциклопедій і словників, і ні в якому іншому типі видання, в силу характеру свого малюнка, розташування знака на кегельний майданчику і його очка, не може бути використаний. Третій, спочатку створений для набору букварів, підручників молодших класів та дитячої літератури, непридатний для застосування в газетах або журналах. Але чи завжди це відбувається не насправді?

Напевно, кожному доводилося неодноразово стикатися з таким явищем, коли цікава за своїм змістом книга читається з працею. Ви відчуваєте якийсь дискомфорт, з наростаючим роздратуванням, спотикаючись на кожному рядку, насилу долають чергову сторінку і не розумієте, від чого не виходить подужати всього 10-12 сторінок за раз. Масовий читач, не обізнаний у видавничій справі, не може зрозуміти, чому це відбувається. Та й не всякий поліграфіст відразу зрозуміє, в чому справа.

Зі мною це траплялося кілька разів. Вперше це сталося, коли до рук потрапив сучасний перекладної роман американського письменника Роберта Сильвестра "Друга найдавніша професія". Зазвичай цікава книга читається легко, як кажуть захлинаючись, але в цей раз більше кількох сторінок поспіль подужати не вдавалося. Тільки після декількох спроб увагу випадково сконцентрувалося на шрифті, яким був набраний текст, і все стало ясно: в наборі була використана банниковськая гарнітура - шрифт, створений на основі російських цивільних шрифтів XVIII-XIX сторіччя і призначений для набору творів російської класичної літератури. Якби цієї гарнітурою була набрана "Панночка-селянка" А.С. Пушкіна чи "Темні алеї" І.А. Буніна, то даний шрифт надав би їм національний колорит і став одним з основних засобів художнього оформлення цих творів. В сучасному романі з життя американських журналістів-газетярів він сприймався як щось чужорідне, негативно впливаючи на сприйняття його змісту. Потім з подібним казусом довелося зіткнутися в першому виданні "Подорожі на Кон-Тікі" Тура Хейєрдала і ще в ряді інших книг різних іздательств.Почему само можливі такі ляпсуси? Є, мабуть, два пояснення такій неправомірному використанню шрифтів. По-перше, коли з'являється новий оригінальний і привабливий шрифт, у видавця виникає спокуса використати його негайно, одним з перших. А по-друге, що більш імовірно, через відсутність елементарної шрифтовою культури та естетичного смаку.

Існує ще одна причина, але абсолютно іншої властивості. У часи, коли шрифтовою асортимент, наявний у розпорядженні видавців, був надзвичайно бідний і не надавав великого вибору, робилися спроби надати якусь універсальність якомусь одному шрифту. Наприклад, в довоєнні і перші післявоєнні роки (30-50 рр. ХХ століття) така штучна універсальність була притаманна Літературної гарнітурі. Нею набиралися практично всі книжкові видання. Завдяки високій укомплектованості знаками національних алфавітів російсько-латинської писемності, вона застосовувалася при наборі творів російської класичної та сучасної літератури, національних письменників республік колишнього СРСР, зарубіжних авторів, шкільних підручників та книг для дітей. Осібно стояли дві гарнітури, що мали жорстку прив'язку до певних типів видань. Це Звичайна нова гарнітура, яка була розроблена в передвоєнні роки спеціально для набору 3-го видання зібрання творів В.І. Леніна, і Академічна гарнітура для набору академічних видань.

Навіть в даний час існує якесь дивне і незрозуміле пристрасть до використання тих чи інших шрифтів у частини вітчизняних видавців. Це можна простежити на протязі двох-трьох останніх десятиліть. Так, з появою русифікованого і модернізованого варіанту гарнітури Таймс, розробленою на початку 30-х років минулого століття для набору лондонської газети однойменної назви, чи ледве ні кожне друге масове видання в нашій країні стало набиратися цим шрифтом. Навіть дитяча енциклопедія "Що таке. Хто такий" або "Пригоди Олівця і Самоделкина" Ю. Постнова для молодших школярів набрано все тієї ж Таймс. Дещо пізніше виникло чергове, чи ледве ні поголовне захоплення шрифтом рубленого типу, і гарнітури Футура і Гельветика починають фігурувати в багатьох виданнях, від книг до журналів і газет.

З широким впровадженням в складальний процес комп'ютерної техніки не така вже, за рідкісним винятком, висока культура шрифтового оформлення друкованих видань впала ще нижче. Шрифт в значній мірі перестав бути одним з найважливіших елементів художнього оформлення поліграфічної продукції і поступово став перетворюватися на пересічний носій інформації. Якщо за часів металевого набору поява кожної нової гарнітури безпосередньо залежало від випуску відповідного комплекту матриць, то з переходом на сучасну техніку і цифрове представлення шрифту склалася абсолютно інша ситуація. На ринку з'явилася велика кількість різноманітних шрифтів як вітчизняного, так і зарубіжного виробництва, що надають видавцям широкий вибір в їх використанні. І одночасно абсолютно перестало діяти правило використання шрифтів стосовно конкретного типу видань. У зв'язку з цим мимоволі хочеться згадати добрим словом скасований із 1 липня 2003 ГОСТ на друкарські шрифти, в якому містилися рекомендації щодо використання кожної гарнітури, включеної в нього, за прямим призначенням.

В результаті це призвело до того, що все величезна кількість книжкової продукції, як вітчизняної, так і перекладної, незалежно від того, яким видавництвом випущено той чи інший твір, відрізняється один від одного тільки зовнішнім оформленням, а всередині - майже повна одноманітність від використання дуже обмеженого асортименту шрифтів. Вся різниця в тому, що, наприклад, видавництво "Ексмо", як і багато інших, уподобало гарнітуру Таймс, а "Видавництво Альфа-книга" всю книжкову продукцію набирає гарнітурою "Ньютон", розробленої на основі тієї ж таки Таймс. Видавництво "Азбука" (Санкт-Петербург) використовує гарнітуру Джорнел, більш підходящу для набору періодики, а не літератури, призначеної для тривалого читання. І про який професіоналізм тут можна говорити? Правда, заради об'єктивності слід зазначити, що в останніх випущених книгах видавництво "Ексмо" перейшло на застосуванні гарнітури Балтика, більш підходящої для набору книг, ніж гарнітура Таймс, а це вже перший крок у потрібному напрямку.

В якості професійного підходу до шрифтового оформлення своїх видань можна навести приклад з практики видавництва "Художня література". Наприкінці 80-х років минулого століття видавництво запропонувало відділу набірних шрифтів ВНДІ Поліграфмаш розробити комплекс шрифтів, нових і оригінальних, для набору творів російської класичної та сучасної літератури, для західної класики і сучасної перекладної літератури. На жаль, що почалася приватизація і перехід на ринкові відносини не дозволили здійснити цей почин.

На закінчення необхідно відзначити, що в професійно розроблених шрифтах, в тому числі і для книжкового набору, за рахунок оптимального вибору величини очки знаків і його звисаючих елементів, положення лінії шрифту (умовної візуальної лінії, на якій стоять всі знаки в рядку), величини верхніх і нижніх прогалин від звисаючих елементів знака до країв кегельний майданчики вже закладений інтерліньяж і міжбуквенні прогалини. Тобто на етапі проектування в них закладаються всі вимоги, що впливають на щільність смуги набору, економічність і оптимальне сприйняття тексту в кожному конкретному типі видання, тобто удобочитаемость. Одним словом, вже на етапі проектування шрифту його малюнок прив'язується до певного типу видання, а часто - і до змісту набираемого ним твори.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту newsprint

загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар