загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати з архітектури » готичні собори Франції

Готичні собори Франції

Міністерство освіти Російської Федерації

Пермський Державний Технічний Університет

Кафедра: Архітектури

Готичні собори Франції

Виконав: Студент гр. ПГС-03-1

Загоскіна А.А.

Перевірив: Викладач Маковецький А.І.

Перм 2003

План.

1. Введення.

А) Готичне мистецтво

Б) Будівельні матеріали й основні типи будівель.

В) Просторові рішення.

2. Аналіз архітектурних пам'яток.

А) Собор в Шартрі.

Б) Собор в Анжері.

В) Собор богоматері в Парижі.

Г) Собор в Аменьене.

Д) Собор в Реймсі.

Е) Собор в Лані.

3. Висновок.

4. Список літератури.

Введення.
Найменування «готичне мистецтво» (від італ. Gotico - «готський» , за назвою германського племені готів) виникло в епоху Відродження.
«Готичне» в ті часи означало «варварське» на противагу «римському» : готичним називали мистецтво, що не слід було античним традиціям, а значить, не представляло інтересу для сучасників. Такі уявлення змінилися лише в XIX в., Коли епоху Середньовіччя перестали вважати
«темними століттями» в історії людства. Проте назва «готичне» збереглося за європейським мистецтвом пізнього Середньовіччя. В різних європейських країнах готика мала свої характерні особливості і хронологічні рамки, але її розквіт припадає на XIII-XIV ст. В історії мистецтва прийнято виділяти ранню, зрілу (високу) і пізню
(«полум'яніючу» ) готику

Готика розвивалася в країнах, де панувала католицька церква, і під її егідою феодально-церковної основи зберігалися в ідеології і культурі епохи Готики. Готичне мистецтво залишалося переважно культовим по призначенню і релігійним по тематиці: воно було співвіднесено з вічністю, з «вищими» ірраціональними силами.

Готика виростала поступово з романського стилю перетворюючи її майже непомітними нововведеннями. Вона народилася в Північній частині Франції (Іль-де-
Франс) у середині 12 в. і досягла розквіту в першій половині 13в
у готику Франції органічно переплелися ліризм і трагічні афекти, піднесена духовність і соціальна сатира. Поворот до готики почався з архітектури, і потім почали поширюватися на скульптуру та живопис ..

Тридцяті роки XII в. були часом бурхливого зростання французької культури.
Зовнішність Франції сильно змінюється. Багато церков згоріло, але на їх місці будуються нові.
Саме в цю епоху, коли стикалися різні погляди могло зародитися готичне мистецтво з усім багатством його образів, стримуваних єдиної догмою католицької церкви. У перебігу цього часу не припинялися зв'язку з
Візантією. Саме XIII в. залишив найбільш досконалі пам'ятники готичного зодчества, поступово перероджуючись живляться новими естетичними ідеалами готичні форми продовжують жити аж до початку
XIV в.

Прагнення до краси засвідчуючи про свіжість почуттів та інтелекту завжди властиво епосі підйому високої культури воно властиве готичному мистецтву аж до кінця XIII в. Вищим його вираженням був готичний храм з його єдністю архітектурного образу що включав в себе як пластичне, так і чисто мальовниче оздоблення.
На відміну від романського періоду центрами європейської релігійної, культурної, політичної та економічної життя до кінця XII в. стали не монастирі, а міста Головне громадська споруда середньовічного міста, його собор, призначений не тільки для відправлення культу, але і для зборів міської громади. Собори повинні були вміщати все численне міське населення. Перед соборами виступали проповідники, проводили дискусії професора й студенти. Влаштовувалися тут і театралізовані релігійні уявлення. Будували собори міські майстра (а не монастирські, як раніше). Самі городяни часто були замовниками або творцями творів мистецтва для прикраси соборів.

Що стала справою всієї міської комуни архітектура соборів втілила суттєві риси середньовічної ідеології, теологічного уявлення про велич і стрункості світобудови, суспільного устрою (ієрархічна структура суспільства). Що піднялися високо над покрівлями звичайних будівель грандіозні кам'яні собори, прикрашені мереживом майже ювелірної різьби, з'явилися найважливішим і найбільш яскравим породженням готики (яку багато дослідників вважають національним французьким стилем). Це - плід навченого досвідом людського розуму, натхненної творчості обдарованих майстрів, а разом з тим і тривалого, іноді двох-трёхвекового трудового подвижництва народу, одержимого ідеєю спокути земних гріхів шляхом служіння богу
. Художнє досконалість готичних споруд немислимо без чудового якості робіт, що виконувалися організованими в цехи будівельниками-професіоналами. Вражаюча цілісність, притаманна навіть тим будівлям, де початковий задум значно змінювався в процесі будівництва, їх до тонкощів продумана структура були б недосяжні без нової особи - очолював будівництво майстра-каменяра, здебільшого залишався невідомим і лише подекуди пойменованого серед візерунків декору, т . н. лабіринтів, на кам'яній підлозі собору або відбитого в скульптурі

Будівельні матеріали і основні типи будівель.
Йдуть углиб на 100-120м внутрішній простір, підняті на незбагненну висоту склепіння (у паризькому, Реймського, Амьенском соборах відповідно на 32,5, 38 і 42,5 м), пропорції нефа, висота якого перевищує ширину в 2,8-3 рази), стрункість, витягнутість всіх видимих ??глядачеві конструктивних елементів народжують разюче враження динамічної спрямованості вгору. Сутінкова, яка переливається барвистими відблисками середу здається ірреальної, як би виконаної таємниці божественного присутності. На противагу Поворот до готики почався з архітектури, і потім почали поширюватися на скульптуру та живопис. Архітектура незмінно залишалася основою середньовічного синтезу мистецтв. Якщо порівнювати типові споруди романського стилю й готики, то здається, що вони протилежні. Одні - представники масивності, інші - легкості.
Думка зодчих йде до того, щоб розширити і полегшити систему склепінь.
Суцільні склепіння замінюються реберними перекриттями - системою несучих арок.
Вся легкість, вся казковість готичного будівлі має раціональну основу: вона випливає з каркасної системи будівлі. Так з'являються наскрізні галереї, аркади, величезні вікна. Галереї використовуються для установки статуй, а вікна - для монументального живопису з кольорових стекол.
В готичної архітектурі в цілому розрізняються періоди: ранній - 12 в., Зрілий - 13 в.- 1-я пів. 14 в. і пізній - 2-га пол. 14 в.- 15 в. (В літературі існує й інша періодизація). Розвиток готичних форм починається з виділення в хрестових склепіннях несучих нервюр і полегшених распалубок, що дало можливість перекривати приміщення будь-якої форми (напр., Апсиди, кільцеві обходи), ділячи їх в плані на трикутники, окреслені по гранях склепінь нервюрами, а також зменшити розміри, а отже, і товщину кожної распалубки
Основою романського храмового будівлі служила сама кам'яна маса. Ця маса з її товстими, глухими стінами підтримувалася і врівноважувалася арками, стовпами та іншими архітектурними деталями, виконували опорні функції. Для більшої стійкості будівлі романський зодчий збільшував товщину і міцність стіни, на якій і зосереджував головну увагу. Саме вдосконаленню опорної системи судилося зробити справжню революцію в тодішньому архітектурі.
Створення найвищих хрестових склепінь на стрілчастих ребрах, або нервюрах [1] приймаючих на себе всю тяжкість перекриття, збільшення числа нервюр, що виходять з кожного стовпа, утвореного пучком колон, введення так званих аркбутанов-полуарок, що переносять тиск верхніх стін середнього нефа на продовжені вгору могутні зовнішні стовпи-контрфорси [2] бічних нефів, що виконують функцію протидіє сили, - все це настільки збагатило опорну систему, що вона придбала самостійне значення. У цьому і полягала досконала революція.
Так що вся будівля звелося до остова - у подоланні тяжкості чудово разросшемуся вгору каркасу, який став основою всієї готичної архітектури.
Треба нагадати ще про одну особливість готичних будівель: їх частини доступні більш уважному розгляду були розфарбовані.
Художнє досконалість готичних споруд немислимо без чудового якості робіт, що виконувалися організованими в цехи будівельниками-професіоналами. Вражаюча цілісність, притаманна навіть тим будівлям, де початковий задум значно змінювався в процесі будівництва, їх до тонкощів продумана структура були б недосяжні без нової особи - очолював будівництво майстра-каменяра, здебільшого залишався невідомим і лише подекуди пойменованого серед візерунків декору, т . н. лабіринтів, на кам'яній підлозі з де вперше відбувся поділ будівельних конструкцій на активний несучий остов і несомую оболонку-заповнення, народився художня мова готичної архітектури. Її тектонічної основою з'явився каркас - складна система локализующих зусилля нервюрних склепінь, стовпів, аркбутанов (передавальних розпір зовнішнім контрфорсам), що дозволило дати пряме світло в середній неф храму через вікна височить центральній частині; а її характерними формами - стрілчасті обриси склепінь, арок і прорізів, профільовані нервюри і пучкові опори, загострені вимперги, цьому щільна, цілком матеріальна зовнішня маса собору, підтримувана ребрами аркбутанов, скуйовджена пінаклями, шпилями веж, вимпергами порталів, спливла над містом, немов корабель повною парусної оснащенні, вражає своєю могутньою речовинністю. Ці конструкції громадяться за величним головним фасадом з його парними вежами, між якими неф відкривається великим круглим, вишуканим по малюнку кам'яних палітурок вікном-трояндою.

Просторові рішення.

Старі міста поступово зростали, міцніли, перебудовувалися, нові зазвичай зводилися на регулярній основі, часто мали прямокутну сітку вулиць, дуже щільну забудову і дві головні площі - соборну і ринкову.
Звичайно в центрі міста, пануючи над його забудовою, знаходився собор, який ставав осередком міського життя і що отримав у Франції свої класичні форми.
Це три - п'ять нефние базиліки з трансептом і напівкруглим обходом хору, вінцем капел, високим і просторим інтер'єром, двох баштовим фасадом з трьома перспективними порталами і готичної трояндою в центрі. Твори раннеготічеського зодчества (церква абатства Сен-Дені: собори в Сансі, ок.
1140, в Парижі, в Шартре) зберегли масивність стін, огрядність нервюр, горизонтальність композицій ліній фасадів, важкі двох прогонові аркбутани.
Вони ніби увібрали в себе світ середньовічного міста. Якщо навіть зараз, в сучасному Парижі, собор

Сторінки: 1 2 3
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар