загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати з архітектури » Історія російської Архітектури

Історія російської Архітектури


АРХІТЕКТУРА ВИЗАНТИИ

Наприкінці IV сторіччя після поділу Римської імперії і переносу імператором Костянтином своєї резиденції в грецьку Візантію провідна роль у політичній, економічній та суспільного життя переходить в східну частину. З цього часу починається епоха візантійської держави, центром якого стала його нова столиця - Константинополь. Історія архітектури
Візантії ділиться на три періоди: ранньо-візантійський (V-VIII .вв.), Середньо візантійський (VIII-XIII ст.) І позд-невізантійскій (XIII-XV вв.) . Часом вищого розквіту був перший період, особливо час царювання Юстиніана
(20-60 рр. VI ст.), Коли Візантія перетворилася на могутню державу, що підкорила крім Греції і Малої Азії народи Передньої Азії, південного
Середземномор'я, Італії та Адріатики.

Продовжуючи античні традиції, Візантія успадковувала також культурні досягнення завойованих народів. Глибокий синтез античних і східних елементів складає характерну рису візантійської культури.

Панування християнської ідеології позначилося на розвитку домінуючих типів монументального кам'яного будівництва. Пошуки композиції церкви відповідно до призначення будинку поєднувалися із завданням утвердження імператорської могутності. Це зумовило відоме єдність пошуків і відносну спільність розвитку типів культових будівель, незважаючи на регіональні відмінності, в яких виявлялися особливості і традиції окремих народів,

Найважливішим внеском Візантії в історію світового зодчества є розвиток купольних композицій храмів, що виразилося в появі нових типів структур-купольної базиліки, центричної церкви з куполом на восьми опорах і хрестово-кулольной системи. Розвиток перших двох типів падає на ранневізантій-ський період. Хрестово-купольна система храмів отримала широке поширення в період середньо-візантійської архітектури.

До візантійської епохи відноситься і додавання монастирів як особливого (типу архітектурних комплексів. Найбільш своєрідні заміські монастирі, що звичайно представляють собою обнесені стінами укріплені пункти, всередині яких крім житлових і господарських споруд ченців споруджувалася велика трапезна і домінуючий будинок - церква. Будинки й фортечні споруди, розташовуючись найчастіше на піднесеному місці асиметрично, являли собою гармонічно узгоджені просторові композиції - ансамблі.

Архітектура Візантії успадковувала від Рима його досягнення в області арочно-склепінних конструкцій. Однак бетонна техніка не була сприйнята в
Візантії; стіни звичайно складалися з цегли або тесаного каменю, і також з цегли з кам'яними прокладками або з каменю з прокладками з цегли.
Склепіння робилися з цегли або каменю. Перекриття - здебільшого склепінні, іноді поєднувалися з дерев'яними конструкціями. Поряд з куполами і циліндричними склепіннями були широко поширені хрестові зводи. В обпиранні купола на квадратну підставу нерідко використовувався східний прийом - тромпи.

Найбільш істотним конструктивним досягненням візантійської архітектури є розробка системи спирання купола на окремо стоять чотири опори за допомогою вітрильного зводу. Спочатку купол спирався безпосередньо на паруса і підпружні арки; пізніше між куполом і опорною конструкцією стали влаштовувати циліндричний об'єм - барабан, в стінах якого залишали прорізи для освітлення подкупольного простору.

Ця конструктивна система дозволила звільнити інтер'єр будівель від громіздких стін і ще більш розширити внутрішній простір. Тій же ідеї просторовості інтер'єру служив прийом підпирання підпружних арок напівкуполами, створюють разом з куполом єдиний простір, іноді яка досягала дуже великих розмірів. Взаємне урівноваження зводів - одне з видатних досягнень візантійської архітектури. Використання просторових форм, що володіють в силу геометричної будівлі жорсткістю і стійкістю, дозволило звести до мінімуму масивність опорних конструкцій, раціонально розподілити в них будівельні матеріали, отримати значну економію в трудових і матеріальних витратах.

Основними будівельними матеріалами був плоский цегла - плінфа товщиною близько 5 см, що укладається на розчині. Найбільш вживається розмір плінфи 35,5Х Х35,5Х5,1 см. У східних областях імперії, багатих кар'єрами вапняків і туфу, застосовувалася кладка з тесаних каменів на розчині (Сирія, Закавказзя).

В розчині використовували вапно, до якої домішували дрібно стовчений цегла - цемянку для додання розчину більшої міцності і гідравлічної стійкості. У стінах розчин укладався горизонтальними шарами товщиною в кілька сантиметрів. Іноді застосовувалася змішана кладка: 3-5 рядів плінфи, покладених на товстому шарі розчину, чергувалися з декількома шарами тесаного каменю. Зовнішня поверхня стін зазвичай не штукатурилася.

Бистросхвативающійся цемя-нічному розчин дозволяв зводити склепіння і куполи по древневосточному звичаєм-без застосування дорогих лісів. При зведенні куполів кладка велася окремими кільцями з похилими рядами цегли. Продовжуючи будівельні традиції східних областей імперії і суміжних країн, конструкція візантійських склепінь з цегли різко відрізняється від конструкції римських склепінь, що зводяться по дерев'яних кружалам.

Для полегшення ваги в кладку склепінь вводилися пористі кам'яні породи, зокрема пемза. Куполи і склепіння покривалися черепицею або свинцевими листами.

Для сприйняття розпору арок і склепінь у процесі їх спорудження у візантійських будівлях часто застосовувалися металеві і дерев'яні затяжки, які іноді залишалися і у вже зведеному будинку. В куполах закладали розтяжні кільця, виготовлені з дубових брусів або смугового заліза.

Широко застосовувалися у Візантії хрестові зводи найчастіше мали вспарушенного форму, що з'явилася в результаті відмови від еліптичного обриси діагональних ребер звичайного зводу і переходу до більш простому напівциркульна абрису, легко окреслює за допомогою короба,

Наступним кроком в еволюції зводу були відмова від діагональних ребер і перетворення вспарушенного зводу в парусний.

У східних областях імперії, де переважав в кладці природний камінь, зводи і куполи зводилися по кружалам. Поряд з тесаним застосовувався бутовий камінь на розчині.

Серед склепінних форм, виконаних з каменю, слід зазначити зімкнуті і хрестові зводи, а також з'явилися в Сирії і Закавказзі арки і склепіння із стрілчастим обрисом.

Загальний прогрес будівельної техніки та архітектури супроводжувався розвитком теоретичної думки. Зодчі Візантії були знайомі з трактатом
Вітрувія. Відомий написаний на рубежі VI-VII ст. оригінальний працю єпископа Ісидора «20 книг почав, т. е. істинних знань» , в якому містяться відомості по архітектур но-з трої тельном у справі. Ця праця, у великій мірі грунтується на Вітрувій, відображає також потреби візантійського часу.

Слід зазначити використання і розвиток візантійськими зодчими елліністичних джерел. Відомо, що один з будівельників собору Софії
Константинопольської Ісидор з Мілета був автором не дійшов до нас коментарю до книги Герона Олександрійського «Про конструюванні склепінь» .
Другий архітектор собору Софії Анфимий із Трал сам був автором трактату «Про парадокси механіки» .

Художнє осмислення нових конструктивних систем в візантійському зодчестві йшло при впливі місцевих архітектурних шкіл і насамперед під впливом грецьких традицій. Виявлення в композиції конструктивної форми, властиве давньогрецького зодчества, стало і в візантійську епоху основним тектонічним принципом. Однак цей принцип проявився в нових умовах, підготовлених гігантським розвитком склепінчастими-купольних форм при домінуючому значенні внутрішнього простору. Основними засобами виразності служили самі конструктивні елементи - купола, зводи, аркади, ясно читаються в інтер'єрі з підкреслено виявленими поверхнями без зайвої пластики і декоративного перевантаження. Стіни часто покривалися фресковим живописом або облицьовувались різнокольоровими плитами мармуру.
Широко застосовувалася мозаїчний живопис, що розташовувалася зазвичай на вигнутих поверхнях стін, в куполах і зводах. Різьблена скульптурна обробка стін сприймається як легкий рельєфний малюнок, не руйнує площини стіни.

В чітких членуваннях інтер'єру збереглися ордерні мотиви, але зникла характерна для Стародавнього Риму ордерна аркада.

Аркада на колонах, що з'явилася ще в період Римської імперії, стала в візантійській архітектурі панівним мотивом. Форма аркади - конструктивна. Від римського ордера залишилася лише його несуча частина-колона, що сприймає навантаження від арок. Змінилася і форма капітелі, передає зосереджені зусилля від арки з прямокутною підставою на круглу колону. Більш масивна, ніж в римських колонах, вона отримує форму перекинутого напівкулі з усіченими сторонами. Її скульптурна обробка виконувалась у вигляді легкого геометричного візерунка, форма і пластика - варіювалися. Ствол, колони часто робився монолітним, у ряді випадків на обидва кінці колони накладалися свинцеві прокладки. Всі елементи системи відрізнялися доцільністю.

В ранневизантийских храмах знаходить застосування тип базиліки - подовженого будівлі з виділеним по ширині і висоті середнім нефом, відокремленим від малих нефів аркадою на колонах. Велике значення для розвитку візантійського зодчества мали базиліки, що будувалися в східних районах-в Сирії, Малій Азії, Закавказзі.

Великий вплив на розвиток візантійських центричних будинків зробили і сформовані в цих областях купольні споруди (церква в Єсре 5? 0-515 рр., Церква «поза стінами» в Русафе в Месопотамії, 569-586 рр .). Особливого значення набуває купол на чотирьох або восьми опорах. Одним з ранніх прикладів цього типу в Сирії може служити церква в Босре (513 м), в якій купол спирався на чотири опори.

Церква Сергія і Вакха в Константинополі (527 м) являє собою центрическую композицію на восьми підвалинах, основа якої - сильно розвинене подкупольное простір (табл. VI, 1). Ступінчаста структура і багата пластика утворені в основному конструктивними елементами: куполом, напівкружними арками, діагональними екседрами, підвалинами, арками на колонах і т. П.

За панування купола в композиції велике значення мають діагональні ніші-екседри . У поєднанні з колонами вони утворили просторові підвалини, що сприймають розпір купола в діагональному напрямку. У цій розвиненій структурі центричного купольного будинку роль інтер'єру стала ведучою відповідно до особливостей християнського ритуалу, що походив переважно в центрі храму під куполом - символом небозводу.

Вершиною розвитку арочно-склепінних структур з'явилася грандіозна купольна базиліка собору Софії в Константинополі побудована грецькими архітекторами Анфімієм із Трал і Ісіда-ром

Сторінки: 1 2 3 4 5
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар