загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати з архітектури » Російський класицизм

Російський класицизм

Санкт-Петербурзький державний університет культури і мистецтв

Факультет музеєзнавства і екськурсоведенія

Заочне відділення

Контрольне завдання

По предмету: Історія Санкт-Петербурга

На тему: Російський класицизм, його становлення та еволюція

Виконала:

Студентка групи № 203 А / з

Шабанова Н.В.

Перевірила:

Алексєєва Н.А.

Санкт-Петербург

2003

Зміст.

I. Введення ........................................................................ 3

II. Класицизм, як система міжнародної художньої культури.

Передумови появи і розвитку класицизму. Еволюція стилю ............................................................... 4

1. Класицизм, як система міжнародної художньої культури ........................ .......................................... ... 4

2. Передумови появи і розвитку класицизму .................. 7

3. Еволюція стилю ......................................................... ... 8

Класицизм в Петербурзі в таблиці ........................... ............ 11

III. Висновок ..................................................................... .12

IV. Список використаної літератури ....................................... 13

I. Введення.

Твори російського класицизму становлять не тільки найважливішу главу історії російської та європейської архітектури, а й наше живе художнє спадщину. Це спадок продовжує жити не в якості музейної цінності, але і як суттєвий елемент сучасного міста. До будівель і ансамблів, створеним в XVIII і початку XIX століття, майже неможливо докласти найменування пам'ятників архітектури-настільки міцно зберігають вони творчу свіжість, вільну від ознак старості.

Будівництво нової столиці з'явилося для XVIII сторіччя не тільки величезним політичним, військовим і народно-господарським підприємством, а й великим загальнонародним справою, в тому ж сенсі, в якому в XVI столітті національним справою російського народу було творення і зміцнення Москви.

II. Класицизм, як система міжнародної художньої культури.
Передумови появи і розвитку класицизму. Еволюція стилю.


1. Класицизм, як система міжнародної художньої культури.

Без видимої боротьби і полеміки в Росії змінилися суспільні смаки. За п'ять - сім років російське бароко як панівний стиль було змінено класицизмом; кінець 1750-х - ще час розквіту першого, середина 1760-х - вже початок широкого розповсюдження другого. Бароко йшло, не доживши до стадії занепаду, не витративши свого художнього потенціалу.

Класицизм був прийнятий як система міжнародної художньої культури, в рамках якої розвивався національний варіант стилю.
Розтягнулася на століття епоха культурного самотності російської архітектури закінчилася.

Серед причин, що прискорили затвердження класицизму в Росії, крім інтереси утвореного шару російського дворянства розумовими просвітницькими утопіями були і практичні причини, пов'язані з розширенням кола завдань зодчества. Розвиток промисловості і ріст міст знову, як і в петровський час, вивели на перший план проблеми містобудування та множиться типів будинків, потрібних для ускладнюється міського життя. Але для торгових рядів або присутствених місць недоречний жанр мажорно-святкової архітектури, за межі якого бароко вийти не вміло; пишність палацу не можна поширити на все місто.
Художня мова класицизму був, на відміну від бароко, універсальний. Його можна було використовувати і при спорудженні імпозантний палацових споруд і для "обивательських" жител, аж до скромних дерев'яних будиночків на околицях.

Зміни в колі архітектурних форм торкнулися, перш за все, декор. По-новому було осмислено ставлення будівлі до міського простору. Однак якихось принципово нових схем класицизм не запропонували. Різних функцій як і раніше служили деякі варіанти простих планів, вже використовувалися російським бароко.

Важливо було те, що разом з новим стилем остаточно затверджувалися нові методи творчості. Гармонізація твори архітектури, його частин і цілого здійснювалася вже не при "розмірі-1 і підстави" і не на будівельних лісах (де співробітники Растреллі за місцем ліпили або різали з дерева елементи декору), на роботі над проектним кресленням. Тим самим остаточно заліплювали розподіл праці, що змінила колишню "артельность".
Задум та розробка форми, несучої образ, стали справою одного архітектора, виступаючого в ролі автора (хоча до цього не скоро звикли за межами професії, через що і залишилося так багато питань, пов'язаних з авторством творів раннього класицизму, включаючи найбільші, як Пашков будинок і палац Розумовського в Москві або Інженерний замок у Петербурзі).

Для архітектурної форми, у всіх деталях визначеної проектом, зразками служили вже не стільки будівлі, скільки їх зображення, аналоги проектного креслення. Норми класицизму були зведені в строгу систему. Все це разом дозволяло повно і точно освоювати стиль за кресленнями і текстам теоретичних трактатів, що було майже неможливо для бароко з його примхливої ??індивідуальністю. Класицизм тому легко поширився на провінцію. Він став стилем не тільки монументальних споруд, а й всієї міської тканини. Останнє виявилося можливим тому, що класицизм створив ієрархію форм, дозволила підпорядкувати його нормам будь-які споруди, висловлюючи при цьому місце кожного в соціальній структурі.

Талановитих і умілих архітекторів було небагато, вони не змогли б проектувати все будівлі у багатьох міст. Загальний характер і рівень архітектурних рішень підтримувався завдяки використанню зразкових проектів, що виконувалися найбільшими майстрами. Їх гравірували і розсилали в усі міста Росії.

Проектування відокремився від будівництва; це розширило вплив на архітектуру професійної літератури і книжності взагалі. Зросла роль слова у формуванні архітектурного образу. Зв'язок його з образами історичними та літературними забезпечувала общепонятном для людей начитаних (освічений шар дворянства об'єднувався спільним колом читання і книжкових знань).

Це зробило стиль одно що відповідає намірам абсолютистської влади та ідеям її освіченої опозиції, смакам найбагатших, могутніх вельмож і обмежених в засобах небагатих дворян

Петербурзький класицизм був, перш за все, стилем офіційної
"державної" культури. Його норми грунтувалися на укладі життя імператорського двору і великого дворянства, вони були приписані державним інститутам. Тут вплив народної "поза стильової" культури на професійну діяльність архітекторів не відчутно.

Петербурзький строгий класицизм склався як завершений варіант стилю в 1780-е гг. І.Є. Старов (1745-1808) і Джакомо Кваренги (1744-1817) були його типовими майстрами. Їх будівлі відрізняла ясність композиційного прийому, лаконічність обсягів, досконала гармонія пропорцій в межах класицистичного канону, тонка промальовування деталей. Образи побудованих ними будівель сповнені мужній сили та спокійного гідності.

Суворо урочистий створений Старовим Таврійський палац (1783-1789).
Відкинувши анфіладний системи бароко, майстер, відповідно до раціоналістичної логікою класицизму, об'єднав приміщення в функціональні групи. Прийом просторової організації цілого, де розвинені бічні крила, пов'язані переходами з потужним центральним об'ємом, утворюють глибокий парадний двір, виходить від палладианских вілл.
Розташуванням парадних зал виділена глибинна вісь композиції, проте, гігантська Велика галерея витягнута паралельно фасаду, що зняло елементарну простоту контрасту.

Фасади звільнені від дрібного рельєфу, членовані стіну на фільонки і лопатки, - зодчий вже не слід прикладів французької архітектури середини століття, якось робили петербурзькі майстри часу, перехідного від бароко до класицизму (і як робив сам Старов в ранніх творах). Гладкі білі колони рішуче виступають строгих доричних портиків вперше в російській архітектурі дійсно несуть антаблементи. Вони виділяються на тлі інтенсивно забарвлених гладких стін, прорізаних прорізами без наличників. Контраст підкреслює тектоніку стіни з оштукатуреного цегли. "Чотири рази вісімнадцять" колон у подвійних колонадою великого галереї мали греко-іонічні капітелі (замінені потім Л. Руська на звичні римські) - один з перших для російського класицизму прикладів звернення до еллінському спадщини. Державін написав про будівлю Таврійського палацу: "древній витончений смак - його гідність; воно просто, але велично ". Палац став для сучасників ідеальним еталоном великої будівлі - петербурзького, російської і разом з тим європейського. Його креслення захоплено оцінив Наполеон, особливо відзначив Велику галерею і зимовий сад, про що повідомили Персье і Фонтен в тексті виданого ними увража "Кращі королівські палаци світу".

2. Передумови появи і розвитку класицизму.

У 1760-х роках в Росії відбулася зміна архітектурно-художнього стилю. Декоративне бароко, що досягло свого апогею в творчості найбільшого представника цього напряму - зодчого Ф.Б.Растрелли, поступилося місцем класицизму, швидко утвердившемуся в Петербурзі та Москві, а потім поширився по всій країні. Класицизм (від латів.- зразковий)
- художній стиль, що розвивається шляхом творчого запозичення форм, композицій і зразків мистецтва античного світу та епохи італійського відродження.

Для архітектури класицизму характерні геометрично правильні плани, логічність і врівноваженість симетричних композицій, строга гармонія пропорцій і широке використання ордерної тектонічної системи.
Декоративний стиль бароко перестав відповідати економічним можливостям кола замовників, все розширюється засчет дрібнопомісних дворян і купецтва. Перестав він відповідати також зміненим естетичним поглядам.

Розвиток архітектури обумовлено економічними і соціальними чинниками. Економіка країни привела до утворення великого внутрішнього ринку та активізації зовнішньої торгівлі, що сприяло продуктивності поміщицьких господарств, ремісничого та промислового виробництва. В результаті чого виникла необхідність зведення казенних і приватновласницьких споруд, часто державного значення. До них ставилися торгові споруди: гостині двори, ринки, ярмаркові комплекси, контрактові будинки, лавки, різноманітні складські споруди. А також унікальні будівлі громадського характеру - біржі та банки.

У містах стали будувати багато казенних адміністративних будівель: губернаторські будинки, лікарні, тюремні замки, казарми для військових гарнізонів. Інтенсивно розвивалися культура і просвітництво, що викликало необхідність в будівництві багатьох будівель, навчальних закладів, різних академій, інститутів - пансіонатів для дворянських і міщанських дітей, театрів і бібліотек. Швидко росли міста, насамперед зарахунок житлової забудови садибного типу. В умовах величезного будівництва, розгортається в містах і поміщицьких садибах, збільшених будівельних потреб, архітектурні прийоми і многодельние форми бароко, вишукано-складні і пишні, виявилися неприйнятними, оскільки декоративність цього стилю вимагала значних матеріальних витрат і великої кількості кваліфікованих майстрів різних спеціальностей. Виходячи зі сказаного, виникла нагальна потреба у перегляді основ зодчества. Таким чином, глибокі внутрішньодержавні передумови матеріального і ідеологічного характеру зумовили кризу стилю бароко,

Сторінки: 1 2 3
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар