загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати з архітектури » Московський Ранній Класицизм

Московський Ранній Класицизм

Комсомольськ-на-Амурі

KOST

&

AKRED

COST@AMURNET.RU

2003

Зміст

1. Вступ.


2. Модерн в архітектурі 20 століття

3. Московське бароко
4. Архітектура раннього класицизму (1760-1780 гг.) .

5. Список літератури

1. Вступ

У мистецтві ХХ століття превалювало кілька стильових течій. Чітких кордонів між ними не було, іноді навіть кілька течій існували разом в один час. Але все ж можна виділити основні напрямки, які стосуються ним, споруди Наприклад, саме характерне архітектурне спорудження для стилю модерн - "Метрополь", а для стилю національної романтики-
Ярославський вокзал. Про це я і спробую розповісти в своєму рефераті, аналізуючи будівлі, побудовані в 20 столітті і відносячи їх до основних розвиваються стилям в цей час.

2. Модерн в архітектурі 20 століття

Цей стиль відкриває собою двадцяте століття. Модерн поставив собі завдання створення нового великого стилю на ідейно-філософської грунті неоромантизму.
Модерн може бути представлений як ідея створенняпрекрасного, що не міститься в незадовільною навколишнього життя. Стиль модерн розвивається в основному в архітектурі. Характерним для нього було різноманітність і переливи форм, багатобарвність, поєднання, здавалося б непоєднуваних, геометричних форм з пластичними лініями.

Одне з найбільш чудових будівель у стилі модерн не тільки в Росії, але і у всьому світі - Метрополь. Автором та ініціатором цього проекту став Сава
Іванович Мамонтов. Він зіграв важливу роль в становленні модерну в Росії.

"Метрополь" називають "енциклопедією російського модерну" і "Вавилонської вежею нового часу". Він будувався в 1899-1904 роках за проектом архітектора В.
Валькотта за участю Л. Кекушева і А. Еріхсона. Пластика фасадів з великою кількістю виступів і різноманітними за формою віконними прорізами підкреслює химерна гра світлотіні. Це враження посилює контраст фактури і кольору використаних матеріалів.

Романтичний образ гігантської будівлі виконаний динаміки. Горизонталям балконів вторять плавні, текучі лінії завершення ризалитов, а вертикальний лад еркерів підхоплюють гостроверхі башточки. За багатством скульптури керамічних прикрас з "Метрополем" не може зрівнятися жодна будівля
Москви. Чільне місце на фасаді, зверненому до колишнього проспекту
Маркса (нині до Охотному ряду), займає керамічне панно "Принцеса
Греза", виконане за малюнком М. Врубеля. Інші панно - "Спрага",
"Поклоніння божеству", "Поклоніння природі", "Орфей грає", "Життя",
"Полудень" і "Поклоніння старине "-роботи художника А. Головіна.

Уздовж всієї будівлі проходить багатофігурні барельєф "Пори року", створений за моделями скульптора Н. А. Андрєєва.

Модерн ніде не став державним стилем: він виявився занадто вільний для офіційних будівель. Він використовувався в будівництві особняків і парадних будівель. Власне і "Метрополь" задумувався як полифункциональное будівлю.
Там мали розміститися театр, виставкові та читальні зали, а також приватна опера Мамонтова. В ході реалізації проекту в нього були внесені істотні зміни. В зовнішності будівлі з'явилася многобашенность, що викликає асоціації із Середньовіччям, що характерно для модерну. До наших днів збереглася початкова оздоблення інтер'єрів, які за своїми художніми якостями не поступається фасадам. Збереглися вітражі, що прикрашали ліфтові клітини на кожному поверсі. Захоплюють своєю красою кабінети з пишними ліпниною стелями. Дивує різноманітність люстр, торшерів, ламп, дуже улюблених модерному і проектировавшихся завжди з такою різноманітністю і вигадкою. Але "Метрополь" - аж ніяк не єдиний пам'ятник архітектури модерну, хоча, безсумнівно, кращий. Ще одним таким пам'ятником є ??особняк Рябушинського на вулиці Качалова. Творець цього чудового будівлі - Ф. Шехтель - втілив у ньому ідеал, який він бачив у складному русі і переливах форм, що відображають різноманіття і постійна зміна навколишнього світу. Чітка конструкція, зручна і раціональна планування визначили мальовничу асиметрію обсягів. В їх динаміці, дисонансу ритму віконних прорізів, гострому малюнку набігаючих площин карниза, хвилеподібне русі чавунних візерунків огорожі виявляється драматичне і ірраціональне початок, породжує смутні, тривожні передчуття, багатозначну недомовленість натяку, що так близько поезії символістів.

Прагнучи до виявлення в пластиці планувальних і конструктивних основ будівлі, модерн висунув широку естетичну програму. У пошуках гострого, часом екстравагантного способу, він не цурався навіть гротеску. Прихильники нового стилю розробили виразний архітектурний мову витончених декоративних форм, капризно викривлених текучих ліній, сміливо ввели в архітектуру образотворче мистецтво і широко використовували нові будівельні матеріали.

Модерн в Росії мав кілька течій і пройшов складний шлях розвитку.
Новий етап у творчості Шехтеля, що знайшов вираз в архітектурі будівлі банку Рябушинського, був відзначений естетикою раціоналізму, висуванням на перший план ритмічних, обумовлених просторовою структурою композицій, в основі яких лежить площину, лінійно-графічне початок.

Цією роботою Шехтель відкрив принципово новий художній ефект, контраст великих скляних площин і світлого глазурованого цегли.
Нашим сучасникам, звиклим до скла і бетону, як до матеріалу зодчества, важко оцінити сміливість прийомів Шехтеля; для свого часу вони були воістину новаторськими. Ясна геометрично сувора архітектура будинку, схожого на гігантський кристал, внесла власне потужне звучання в ансамбль.

Будинок Рябушинського - це доказ, що стиль модерн росте "зсередини", поєднуючи в собі все саме різне в одне ціле.

Архітектура зосереджується на створенні якогось свого особливого комфорту. Особняк Рябушинського став свого роду перехідним етапом у стилі модерн, від пластичних форм до геометризована.

Цей стиль воліло Московське купецтво, оскільки будинки побудовані в стилі модерн виглядає особливо шикарно і показували спроможність їх власників. Тому Шехтель був також архітектором будинку московського купецтва, зведеного в 1909 р Він демонструє вишукану красу доцільності. Сітка каркаса робить майже невагомими стіни з великими заскленими прорізами. Округлені пілони, облицьовані блискучим цеглою, плавні лінії вінчає будівлі карниза, точно вгадані пропорції надають будівлі особливі елегантність і виразність.

Благодоря новаторству Шехтеля, зробив стиль модерн більш геометричних і знайшла красу самої конструкції, виділився окремий стиль-конструктивізм

3. МОСКОВСКОЕ БАРОККО

Процеси утворення нового стилю найактивніше розвернулися в Москві й у всій зоні її культурного впливу. Декоративність, звільнена від стримуючих начал, які несла в собі традиція XVI сторіччя, в московській архітектурі вичерпала себе, зберігшись в хронологічно провінційних варіантах. Але процеси формування світського світогляду розвивалися і поглиблювалися. Їх відбивали утвердилися зміни у всій художній культурі, які не могли минути і зодчество. У його межах почалися пошуки нових засобів, що дозволяють об'єднати, дисциплінувати форму, пошуки стилю.
Горностаєв назвав його "московським бароко". Термін (як, втім, і всі майже терміни) умовний. Розгорнута Г. Вельфліном система визначень бароко в архітектурі до цього явища непридатна. Але предметом досліджень Вельфліна було бароко Риму; він сам підкреслював що "загального для всієї Італії бароко немає". Тим більше "не знає єдиного бароко з ясно окресленої формальної системою" Європа північніше Альп. Московська архітектура кінця XVII-початку ХVIII в. була, безумовно, явищем передусім російським. У ній ще зберігалося багато чого від середньовічної традиції, але все більш впевнено стверджувалося нове. У цьому новому можна виділити два шари: те, що характерно тільки для настав періоду, і те, що отримало подальший розвиток. У другому шарі, де вже закладена програма зрілого російського бароко середини XVIII в., Очевидні аналогії з західноєвропейськими пост ренесансними стилями - маньєризму і бароко.
Головним нововведенням, які мали вирішальне значення для подальшого, було звернення до універсального художньої мови архітектури. У творах російського середньовічного зодчества форма будь-якого елементу залежала від його місця в структурі цілого, завжди індивідуального. Західне бароко, на відміну від цього, грунтувалося на правилах архітектурних ордерів, що мали загальне значення. Універсальним правилам підкорялися не тільки елементи будівля але і його композиція в цілому, ритм, пропорції. До подібного використання закономірностей ордерів звернулися і в московському бароко. Відповідно до них плани будівель стали підпорядковувати абстрактним геометричним закономірностям, шукали "правильності" ритму в розміщенні отворів і декору-Килимовий характер обрисів середини століття був знехтуваний; елементи декорації розташовувалися на тлі відкрилася гладі стін, що підкреслювало не тільки їх ритміку, але і живописність. Були в цьому новому і такі близькі до бароко особливості, як просторова взаємопов'язаність головних приміщень будівлі, складність планів, підкреслена увага до центру композиції, прагнення до контрастів, в тому числі - зіткненню м'яко зігнутих і жорстко прямолінійних обрисів. В архітектурну декорацію стали вводити образотворчі мотиви.
У той же час, як і середньовічна російська архітектура, московське бароко залишалося по перевазі "зовнішнім". Б, Р. Виппер писав: "Фантазія російського зодчого в цю епоху набагато більш полонена мовою архітектурних мас, ніж специфічним відчуттям внутрішнього простору". Звідси - суперечливість творів, різнорідність їх структури і декоративної оболонки, різні стилістичні характеристики зовнішніх форм, що тяжіють до старої традиції, і форм інтер'єру, де стиль розвивався динамічніше.
Яскравим іноземним представником що у Росії був Антоніо Рінальді
(1710-1794 р). У своїх ранніх спорудах і ще знаходився під впливом
"старіючого і минаючого" бароко, проте повною мірою можна сказати що
Ринадьди представник раннього класицизму. До його творінь відносяться:
Китайський палац (1762-1768 р) побудований для великої княгині Катерини
Олексіївни в Оранієнбаумі, Мармуровий палац у Петербурзі (1768-1785 г .)
, відносяться до унікального явища в архітектурі Росії, Палац в Гатчині
(1766-1781 р) став заміській резиденцією графа Г.Г. Орлова.
А.Ринальди вибудував також кілька православних храмів, які поєднали в собі елементи бароко-пятеглавие куполів і високої багатоярусної дзвіниці.
Наприкінці XVII в. в московській архітектурі з'явилися споруди, що з'єднували російські і західні традиції,

Сторінки: 1 2 3
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар