загрузка...

трусы женские
загрузка...

Третьяковська Галерея

Реферат.

Тема: «Історія створення Третьяковській галереї» .

Виконала: учениця 11б класу середньої школи № 1

Ісайко Єлизавета.

М. Кисловодськ, 1999р.
Державна Третьяковська галерея належить до числа найбільших музеїв світу. Її популярність майже легендарна. Щоб побачити її скарби, сотні тисяч людей приїжджають щорічно в тихий Лаврушинському провулок, що розташований в одному з найдавніших районів Москви, у Замоскворіччя.

Збори Третьяковській галереї присвячене виключно національному російському мистецтву, тим художникам, які внесли свій внесок в історію російського мистецтва або які були тісно пов'язані з нею. Такою була задумана галерея її засновником, московським купцем і промисловцем
Павлом Михайловичем Третьяковим (1832-1898), такий збереглася вона до наших днів.

Датою заснування Третьяковської галереї прийнято вважати 1856, коли молодий Третьяков придбав перші роботи сучасних йому російських художників, задавшись метою створити колекцію, яка в майбутньому могла б перерости в музей національного мистецтва. "Для мене, істинно і полум'яно люблячого живопис, не може бути кращого бажання, як започаткувати громадського, всім доступного сховища витончених мистецтв, прінесущего багатьом користь, всім задоволення", - писав збирач в 1860 році, додаючи при цьому: "... я бажав би залишити національну галерею, тобто складається з картин російських художників ".

Пройдуть роки, і благі наміри молодого колекціонера виявляться блискуче виконаними. У 1892 році Москва, а з нею і вся Росія, отримали в дар від Третьякова велику (бл. 2 тисяч картин, малюнків і скульптур) і вже знамениту галерею справжніх шедеврів національного мистецтва. І вдячна Росія в особі її провідних художників заявить дарувальнику: "... Звістка про ваше пожертву давно облетіла Росію і у всякому, кому дорогі інтереси російської освіти, викликала жваву радість і здивування до значущості принесених Вами на його користь зусиль і жертв".

Разом з зборами Павла Михайловича в дар Москві була принесена і колекція його брата Сергія Михайловича, незадовго перед тим помер, колишнього в 1880-і роки московським міським головою, теж збирачем, але вже переважно робіт західноєвропейських художників середини і другої половини XIX століття. Нині ці твори знаходяться в зборах
Державного музею образотворчих мистецтв імені О.С.Пушкіна і
Державного Ермітажу.

Ким же був Павло Михайлович Третьяков і чим керувався він у своїх діях і починаннях? Все своє життя Третьяков залишався великим діловим людиною, і в славі і в безвісті він був гідним продовжувачем торгового справи свого діда - московського купця 3-й гільдії, нижчої в купецькій "табелі про ранги". Третьяков помер іменитим, почесним громадянином міста Москви, чимало примноживши капітал своїх предків.

Але "... моя ідея, - скаже він в кінці шляху, - була з юних років наживати для того, щоб нажите від суспільства повернулося б також суспільству
(народу) в будь-яких корисних установах; думка ця не покидала мене у все моє життя ... "Як бачимо, ідея суспільного служіння, типова для його епохи, по-своєму їм зрозуміла і витлумачена, надихала його.

Третьяков - колекціонер був у відомому роді феномен. Сучасники чимало дивувалися природному розуму і бездоганному смаку цього потомственого купця. "Я повинен зізнатися, - писав в 1873 році художник
И.Н.Крамской, - що це людина з якимось, має бути, диявольським чуттям". Ніде спеціально не навчався (брати Третякови отримали домашнє виховання, по перевазі практичного характеру), він володів тим не менш широкими знаннями, особливо в галузі літератури, живопису, театру і музики. "Третьяков за вдачею і знань був учений", - скаже в 1902 році у своїй "Історії російського мистецтва" художник і критик А.Н.Бенуа.

Третьяков ніколи не працював з "суфлерами". Будучи близько знайомий з величезним числом художників, письменників, музикантів і з багатьма дуже дружний, Третьяков охоче вислуховував їхні поради та зауваження, але надходив завжди по-своєму і рішення свої, як правило, не міняв. Втручання у свої справи він не терпів. Крамськой, який користувався незаперечно найбільшим розташуванням і повагою Третьякова, змушений був помітити: "Я давно його знаю і давно переконався, що на Третьякова ніхто не має впливу як у виборі картин, так і в його особистих думках ... Якщо й були художники, що думали, що на нього можна було впливати, вони повинні були потім відмовитися від свого омани ". З часом високий смак, строгість відбору та, звичайно ж, благородство намірів принесли Третьякову заслужений і незаперечний авторитет і дали йому "привілеї", яких не мав жоден інший колекціонер: Третьяков отримав право першим дивитися нові роботи художників або безпосередньо в їх майстерень, або на виставках, але, як правило, до їх публічного відкриття.

Візит Павла Михайловича до художників завжди був хвилюючою подією, і не без душевного трепету всі вони, маститі і початківці, чекали від
Третьякова його тихого: "Прошу Вас картину вважати за мною ". Що було для всіх рівнозначно суспільного визнання. "Зізнаюся Вам відверто, - писав в 1877 році И.Е.Репин П.М.Третьякову, - що якщо вже його продавати
(йшлося про картину Рєпіна" Протодиякон ". - Л.І .), то тільки у Ваші руки, в
Вашу галерею не шкода, бо кажу без лестощів, я вважаю за велику для себе честь бачити там свої речі ". Нерідко художники йшли Третьякову на поступки, а
Третьяков ніколи не купував, не торгуючись, і знижували для нього свої ціни, надаючи тим самим посильну підтримку його почину. Але підтримка тут була обопільною.

Художники та історики мистецтва давно вже помітили, що, "якби не з'явився в свій час П.М.Третьяков, не віддавши він цілком великий ідеї, не почни збирати воєдино Російське Мистецтво, долі його були б інші : бути може, ми не знали б ні "Боярині Морозової", ні "Хресного ходу ...", ні всіх тих великих і малих картин, котрі зараз прикрашають знамениту Державну
Третьяковську галерею. (М . Нестеров). Або: "... Без його допомоги російський живопис ніколи не вийшла б на відкритий і вільний шлях, так як
Третьяков був єдиний (або майже єдиний), хто підтримав все, що було нового, свіжого і ділового в російській мистецтві "(А. Бенуа).

Розмах збиральної діяльності і широта кругозору
П.М.Третьякова були воістину дивні. Кожен рік, починаючи з 1856 року, в його галерею надходили десятки, а то й сотні робіт. Третьяков, незважаючи на свою розважливість, не зупинявся навіть перед дуже великими тратами, якщо цього вимагали інтереси його справи.

Він купував зацікавили його картини, незважаючи на шум критики і невдоволення цензури, як це було, наприклад, з "Сільським хресним ходом на
Великодня" В.Г. Перова чи з "Іваном Грозним ..." І.Ю.Рєпіна. Купував, якщо навіть не всі в картині відповідало його власним поглядам, але відповідало духу часу, як то було з полотном того ж Рєпіна "Хресний хід в Курській губернії", соціальна гострота якого не цілком імпонувала збирачеві.
Купував, якщо проти виступали дуже сильні і шановні авторитети на кшталт
Л.Н.Толстого, що не визнавав релігійного живопису В.М.Васнецова.
Третьяков чітко розумів, що створюваний ним музей повинен не стільки відповідати його особистим (або будь-чиїм) смакам і уподобанням, скільки відображати об'єктивну картину розвитку вітчизняного мистецтва. Може бути, саме тому Третьяков-збирач більш інших приватних колекціонерів був позбавлений смакової вузькості і обмеженості. Кожне нове десятиліття вносило в його колекцію нові імена і нові віяння. Смаки творця музею розвивалися і еволюціонували разом з самим мистецтвом.

Віддаючи, вільно чи мимоволі, перевагу сучасному мистецтву,
Третьяков проте з перших до останніх кроків своєї збиральної діяльності наполегливо відстежував і щедро набував все те краще, що було на тодішньому художньому ринку з робіт російських художників минулих епох XVIII - першої половини XIX століття і навіть давньоруського мистецтва. Адже він створював, по суті, перший у Росії музей, що відображає весь поступальний хід розвитку російського мистецтва. Що не означає, що у
Третьякова зовсім не було прорахунків і помилок. Так, пов'язуючи свої надії на велике майбутнє російської школи з творчістю передвижників, Третьяков майже не набував роботи художників академічного напряму XIX століття, і їх мистецтво досі слабо представлено в музеї. Недостатньо уваги виявляв Третьяков і знаменитому Айвазовському. Наприкінці життя збирач явно з побоюванням придивлявся до нових художніх тенденцій російського мистецтва 1890-х років. Пристрасно люблячи живопис, Третьяков створював в першу чергу картинну галерею, рідше набуваючи скульптуру і графіку.
Значне поповнення цих розділів в Третьяковській галереї відбулося вже після смерті її творця. І досі майже все, що було придбано
П. М. Третьяковим, становить справжній золотий фонд не тільки Третьяковської галереї, але і всього російського мистецтва.

Спочатку все, що купувалося Павлом Михайловичем Третьяковим, розміщувалося в кімнатах його житлового будинку в Лаврушинському провулку, купленого сім'єю Третьякових на початку 1850-х років. Але вже до кінці 1860-х років картин стало так багато, що розмістити їх все в кімнатах не було ніякої можливості.

З придбанням великий Туркестанської серії картин і етюдів
В.В.Верещагіна, питання про будівництво спеціальної будівлі картинної галереї було вирішене сам собою. У 1872 році почалося будівництво, а навесні 1874

Сторінки: 1 2
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар