загрузка...

трусы женские
загрузка...

Cальвадор Дали

Культурологія

Реферат на тему: Сюрреалізм і Сальвадор Далі.

ЗМІСТ:
1. З історії Сюрреалізму

1. Що таке сюрреалізм;

2. Передумови освіти сюрреалізму;

3. Основні ідеї спрямування;

4. Філософія Зигмунда Фрейда в сюрреалізму.

2. Сальвадор Далі - король сюрреалізму.

1. Становлення художника;

2. Далі і ідеї Зигмунда Фрейда;

3. Далі і ідеї Фрідріха Ніцше;

4. Далі і сюрреалізм.

3. Висновок

1. З історії сюрреалізму.

1.1. Що таке сюрреалізм

Сюрреалізм (від французького surrealisme - буквально сверхреализм) - модерністський напрям у мистецтві, що з'явився після першої світової війни у ??Франції, в 20-х роках нашого століття.

Його творці - молоді художники, поети розглядали сюрреалізм як спосіб пізнання підсвідомого, надприродного. За визначенням засновника та ідеолога цього напрямку Андре Бретона сюрреалізм є
«чистий психічний автоматизм, що на меті висловити, чи усно, або письмово, або іншим способом, реальне функціонування думки. Диктування думки поза всяким контролем з боку розуму, поза яких би то не було естетичних або моральних міркувань » .

Створювався не просто новий стиль у мистецтві і літературі, а, в першу чергу, проявлялося стреміленіе переробити світ і змінити життя.
Сюрреалісти були впевнені в тому, що несвідоме і нерозумний початок уособлює собою ту вищу істину, яка повинна бути затверджена на землі.

1.2. Передумови освіти сюрреалізму

У формуванні сюрреалізму важливе місце займає передуючий течія - дадаїзм. Дадаїзм або мистецтво - це зухвала, епатуюча
"антитворчість", що виникла в обстановці жаху і розчарування художників перед обличчям катастрофи - світової війни, європейських революцій. Ця течія в
1916-1918 рр. бентежило спокій Швейцарії, а потім прокотилося по Австрії,
Франції та Німеччини. Дадаїзм в принципі відкидав усяку позитивну естетичну програму і пропонував "антиестетику". Для дадаїстів все
"розумне, добре, вічне" зазнали краху, світ виявився божевільним, підлим, ефемерним. Програма дадаїстів полягала в руйнуванні будь-якого стилю, будь-якої естетики за допомогою "божевілля". Головним видом діяльності дадаїстів стало абсурдизированное видовище, войовнича "антихудожність", що, зокрема, виразилася у використанні предметів фабричного виробництва в художніх композиціях. Наприклад, виставка живопису і графіки дадаїстів у Парижі в 1921 р відбувалася в темряві, глядачі при вході обсипалися лайками, улаштовувачі виставки нявчали, грали в догонялки, зрідка запалювали сірника і т.п. Бунт дадаїстів був недовгим і до середини 20-х років вичерпав себе. Однак богемний анархізм дадаїстів сильно вплинув на Далі і він став вірним продовжувачем їхніх скандальних витівок.

Дадаїсти першими поклалися на Випадок як на головний робочий інструмент. Художники стали кидати на полотно фарби, надаючи барвистій речовині і силі кидка самим утворювати ірраціональні конфігурації. Сам творець розглядався при цьому як знаряддя, маріонетка якихось світових сил. Сюрреалістичне відношення до несвідомого, до стихії хаосу прямо виростає з дадаїстського "посіву". Однак спрямованість творчої активності в сюрреалістів була іншою: не просто руйнівної, а творчої, але через руйнування.

1.3. Основні ідеї напрямки

Одним з перших кроків сюрреалізму було так само зосередження на чисто пасивній ролі автора. Щоб звільнитися від "контролю розуму" застосовувалися чисто механічні методи "полювання за випадковістю" (наприклад, підкладали під аркуш паперу шорсткуваті поверхні і натирали папір сухими фарбами, одержуючи при цьому фантастичні конфігурації, що нагадували зарості фантастичного лісу - техніка "фроттажа"). Провідні майстри не могли задовольнитися такими примітивними методами. Вони домагалися і внутрішньої, особистісної ірраціональності, відключення розуму на рівні психічного життя.
Для цього практикувалися своєрідні форми зорового самогіпнозу.
"Заворожлива" сила, як відомо, виявляється при тривалому спостереженні мов полум'я, руху хмар і т.п. Перехід від "механічних" прийомів до
"психічних" (чи психоаналітичним) поступово захопив усіх ведучих майстрів сюрреалізму.

Андре Массон сформулював три умови несвідомої творчості:

1. Звільнити свідомість від раціональних зв'язків і досягти стану, близького до трансу;

2. Повністю підкоритися неконтрольованим і внерозумним внутрішнім імпульсам;

3. Працювати по можливості швидко, не затримуючись для осмислення зробленого.

Повному заперечення піддавалися докладні описи в художньому творі, схожі на «набір картинок з каталогу» , заколисуючі свідомість і не дають можливості домислити, дофантазировать.

Своєрідними «тренуваннями» були збори сюрреалістів, що вони називали терміном sommeils - що означає "сни наяву". Під час своїх "снів наяву" вони грали. Їх цікавили випадкові і несвідомі смислові сполучення, що виникають у ході ігор типу "буриме": вони по черзі складали фразу, нічого не знаючи про частини, написаних іншими учасниками гри. Так якось з'явилася фраза "вишуканий труп буде пити молоде вино". Метою цих ігор було тренування відключення свідомості і логічних зв'язків. Таким чином, з безодні викликалися глибинні підсвідомі хаотичні сили.

1.4. Філософія Зигмунда Фрейда в сюрреалізму

Ідеї віденського психолога і мислителя мали особливий сенс для сюрреалізму.
Однак було б спрощенням думати, що сюрреалісти працювали по рецептах
Фрейда "ілюстрували" його ідеї. Фрейдизм допомагав їм в іншому плані.

Самі концепції сюрреалістів одержували могутню підтримку з боку психоаналізу й інших відкриттів фрейдизму. І перед собою і перед іншими вони одержували вагомі підтвердження правильності своїх устремлінь. Вони не могли не помітити, що "випадкові" методи раннього сюрреалізму (напр. Фроттаж) відповідали фрейдівської методиці "вільних асоціацій", що вживалася при вивченні внутрішнього світу людини.

Однією з основ сюрреалізму, на яку зверталося першорядне увагу, став метод, відповідно до якого записувалися або замальовували саме сновидіння відразу після пробудження, галюцинації, підсвідомі образи, поки їх не торкнулося осмислення, реальне свідомість, в процес не включилася логіка. Це метод психоаналізу Фрейда, так званий аналіз виголошеній думки вследствии якомога швидкого монологу, коли свідомість людини не встигає винести ніяких суджень.

Чільну роль в сюрреалізмі преналежить дослідженням сновидінь
Зигмунда Фрейда. Вважаючи, що у сні живий багатший і цікавий розум, ніж розум спить людина, що змушує абсолютно спокійно сприймати надзвичайні епізоди, які в реальному житті потрясли б.
Андре Бретон в «Маніфесті» написав: «Я вірю, що в майбутньому сон і реальність - ці два настільки різних, по видимості, стану - зіллються в якусь абсолютну реальність, в сюрреальность» .

Макс Ернст розвивав свою зорову уяву, споглядаючи предмети примхливої, ірраціональної форми. Тим самим він розуміється використовував ради Леонардо да Вінчі - але, безумовно, вони були сприйняті через призму
Фрейда, який по-своєму інтерпретував цю схильність до споглядання розлучень на старої стіні чи чудернацьких скель, збудливих в уяві несподівані образи і комбінації.

Одна з найбільш загальновідомих ідей фрейдизму, за якою помилки, обмовки, гостроти - це неконтрольовані викиди киплячої, що бродить матерії підсвідомості, яка таким чином прориває застиглу кірку "Его" так само знайшла бурхливу підтримку серед сюрреалістів. Приміром, Сальвадор Далі писав:
"Помилки завжди мають у собі щось священне. Ніколи не намагайтеся виправляти їх. Навпаки: їх варто раціоналізувати й узагальнювати. Після того стане можливим сублімувати їх".

Оновлена ??Фрейдом психологія залучала до себе широка увага і виглядала як новий погляд на людину, на його історію, його релігію, його мистецтво. Нова психологія доводила, що несвідоме життя людей - бурхлива, активна і багато в чому визначальна поводження, ідеї, творчі можливості людини - розвивається за таким законами, які не мають нічого спільного ні з мораллю, ні з розумом, ні з "вічними цінностями".
Фрейдизм приводив до того висновку, що найбільший на світі праведник підсвідомо байдужий до заповідей моралі, а кращому мислителю розум не стільки допомагає, скільки заважає.

Європа вже давно була занурена в суперечки про сутність, межах і необхідності моральності: імморалізм Фрідріха Ніцше мало кого залишив байдужим. Але фрейдизм викликав більш широкий резонанс. Він не був просто філософською тезою. Він був більш-менш науковим плином, він пропонував і прогнозував досвідчену проверяемость своїх постулатів і висновків, він розробляв клінічні методи впливу на психіку - методи, що давали безсумнівний успіх. Фрейдизм укоренився не тільки на університетських кафедрах і у свідомості інтелектуалів, вона нестримно завойовував собі місце в більш широких сферах суспільного буття. І він виключав мораль і розум із самих основ життєдіяльності людини, вважаючи їх вторинними і багато в чому навіть обтяжливими утвореннями цивілізації.

Сім'я, релігія, держава, заповіді, правила етики, логічні поняття, естетичні норми з позицій фрейдизму випливало розуміти як щось умовне. Безумовна ж і абсолютна несвідоме життя з усіма своїми особливими законами, що склалися задовго до того, як з'явилися поняття про добро і зло, про бога, про розум. Фрейдизм переконливо доводив, що не можна недооцінювати значення чи підсвідомості вважати його чимось другорядним. Фрейдизм відкрив дорогу "фрейдистской історії мистецтва".
Завдяки фрейдизму сюрреалізм одержав можливість наполягати на тому, що він не необгрунтована фантазія, не вигадка анархістів, а нове слово в розумінні людини, мистецтва, історії, думки. Це була солідна опора, що вже не доводиться дивуватися впливовості і поширеності сюрреалізму, його всеохоплення до середини ХХ століття.

Таким чином, не можна не визнати паралельності інтересів, точок зору, методів і висновків сюрреалізму і фрейдизму.

2. Сальвадор Далі - король сюрреалізму.

Одним з найбільш яскравих представників сюрреалізму по праву можна вважати іспанського живописця Сальвадора Далі, спосіб життя,

Сторінки: 1 2 3
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар