загрузка...

трусы женские
загрузка...

Творчість Моравіа


ЗМІСТ:

Введення

Твори Альберто Моравіа

Висновок

Список літератури

Введення

Італійська література 20 століття тісно пов'язана зі складними історичними та політичними процесами, що відбувалися в країні і світі в цілому. На розвиток літератури та культури початку століття справила вплив фашистська ідеологія, потім історичний досвід другої світової війни і Опору зумовив зрушення в національній життя у всіх шарах суспільства. У літературі з'являється інша спрямованість: звернення до тематики війни та Опору, відображення пережитих країною драматичних подій і зміни естетичних цінностей. Головною темою стає звернення до народного життя. Письменники ставлять перед собою завдання розповісти про історичний досвід народу. Таким чином в мистецтві, літературі і кіно з'являється напрямок неореалізму, яке більш ніж на десять років зайняло чільне місце в суспільно-європейському культурному процесі. Література неореалізму прагнула до правдивого зображення реальної дійсності, шукала нові засоби художньої майстерності, простого і ясного літературної мови.

Характерною рисою літератури цього періоду є відчуття відповідальності перед людиною і за людину, за його майбутнє, за його існування. Крім того, з'являється почуття страху, що «цивілізація споживання» витісняє в людині справжні духовні та естетичні цінності, в результаті чого в творах з'являються такі поняття як
«спустошеність» , «туга» , «абсурд» , «некомунікабельність» , «відчуження» .
Критик Р. Кантоні в статті «Хвороба нашого століття» говорить, що найбільш уважні і чуйні письменники описують сучасної людини як істота, охоплене гнітючої тривогою, вибите з колії і заблукало в лабіринті обставин. Письменники показують ці моменти «зсередини» , переплетені в людській психіці, констатують самотність, фетиш вещизма і багатства.

Твори Альберто Моравіа

Альберто Моравіа народився 28 листопада 1907 в Римі. Здобути освіту, традиційне для дитини із забезпеченої сім'ї, йому не вдалося. У дев'ять років він захворів на кістковий туберкульоз і провів у лікарнях і санаторіях всі дитячі роки. Повернувся до активного життя, коли йому було вже 17 років. Це зіграло велику роль у його творчому становленні, тому що культуру він придбав шляхом самоосвіти.

Він народився в сім'ї римського архітектора. Він добре знав буржуазну середу. Вона й стала предметом зображення в його творчості.

Після перших віршованих спроб і новел французькою мовою,
Моравіа в 22 роки опублікував на власні кошти роман «Байдужі» .
Роман виявляє специфічні моменти самосвідомості буржуазного інтелігента
XX століття: некомунікабельність, самотність. Саме ця проблематика залишилася в центрі уваги Моравіа як художника-мораліста.

На передньому плані у Моравіа феномен психології людини, що розкривається вже в заголовку. Очевидно, що сенс за своєю суттю однозначний. Часом Моравіа об'єднує їх словом «ніщо» . Але це не має ніякої схожості з нігілізмом. Є відчуження, як антипод життєствердження і моральної стабільності.

Все, про що писав Моравіа, прямо або побічно співвідноситься з літературою, мистецтвом, так як ця сфера буття може служити моделлю багатьох людських відносин.

Все романи, оповідання, новели, де Моравіа намагається філософськи осмислити проблему творчої особистості, по суті, про одне й те ж - художник прагне проникнути в реальний світ, зрозуміти його і створити справжнє твір мистецтва. Але всякий раз такі наміри терплять фіаско.

Проблема відчуження для італійського роману - НЕ привнесена з поза модна тема. Цей соціально-психологічний мотив зазвучав у 20-ті роки в особливій тональності.

Дія «Байдужих» розгортається у вузькій сфері буржуазної родини.
Лео, багатий коханець Маріаграціі, матері двох дітей, прагнути спокусити її дочка Карлу. Дівчина не любить Лео, але поступається йому, сподіваючись змінити своє життя: їй обридла панує в будинку фальш, одноманітність, сцени ревнощів. Її брат Мікеле, млявий і інертний юнак, розуміє підлість Лео, який розбив їх сім'ю, котра розорила їх. Але сильніше ненависті - його байдужість, байдужість до моральних норм.

Мікеле змушує себе сваритися з Лео, а, дізнавшись, що Лео став коханцем сестри, стріляє в нього. Але всі спроби невдалі, у Мікеле немає щирого пориву.

Розв'язка нічого не змінює в положенні молодих героїв. Лео вирішує одружитися на Карлі, але її життя буде такою ж тьмяною і фальшивою, як життя матері, як життя всього середовища, яка зробила зі брата і сестри
«байдужих» .

Головну ідейне навантаження несе образ Мікеле. Юнак вражений хворобою марнославства та байдужості, він усвідомлює себе неповноцінною людиною.

Малодушність, самоіронія, подвійність, нерішучість - похідні його байдужості. Він бачить нікчемність соєю життя, але на гнів і обурення не здатний. І тим більше на боротьбу. Доля Мікеле - відчуженість, духовне самотність.

Характерно, що у своєму відчуженні від сім'ї Мікеле не робить різниці між матір'ю і сестрою, не помічає душевного надлому Карли, його цілком займають лише власні відчуття.

Прагнення ж Карли «покінчити з колишнім життям» штовхає її до того, щоб кинутися в безодню, зануритися в бруд. Її покірність - теж форма байдужості.

Лео і Маріаграціі - закінчені егоїсти, жахливо байдужі до ближніх. Маріаграціі знати нічого не хоче, крім пристрасті до Лео, крім світського марнославства. Фальш приросла до неї, як шкіра, вона лицемірить, навіть коли здається самій собі щирою. Діти платять матері байдужістю і неприязню, поступаючись в суперечках. Через егоїстичного бажання забезпечити собі спокій.

Пряме втручання автора в оповідання, відверто негативні ремарки вносять в роман елемент емоційності, яка в подальшому у творчості Моравіа зміниться більш суворої психологічною характеристикою.

У «Байдужих» Моравіа переходить від психології одного персонажа до психології іншого, висвітлюючи емоції і внутрішній світ кожного.

Характери в «Байдужих» не розвиваються, всі персонажі в кінці залишаються такими, якими були на початку роману. У всіх сценах кожен залишається в рамках своєї ролі, з тим же поведінкою: спокійна нахабність Лео, ревниві витівки Маріаграціі, спалахи гніву й обурення Карли, що змінюються покірністю, марні спроби Мікеле затіяти сварку. Напруженість ситуації наростає тільки в результаті дій Лео. Він єдиний двигун подій, він знає, чого домагається.

Роман «Байдужі» - перша віха на творчому шляху Моравіа. Це роман-реалія того часу, що викриває суспільні вади. Роман показує духовну порожнечу молодого покоління привілейованих класів 20 - х років. Дія відбувається в той час, коли Муссоліні стверджував, що ідеї фашизму вдихнуть у молодь моральні доблесті древніх римлян.

Ненависть Моравіа до цього мирку, до цього психологічного типу, до егоїзму не тільки не ослабла, але з роками набула бічующую силу сатири.
Письменник нічого не прощає байдужим.

Фашизм на все життя залишив в душі письменника гіркий осад, дав привід для моральних роздумів. І з кожним роком ця антифашистська тональність звучала все виразніше, хоча Моравіа зізнавався, що у нього і в думках не було викривати соціальну систему фашизму.

На наступні романи і повісті впливає творчість Пруста, Кафки.
Переплетення модерністських і реалістичних тенденцій у творчості Моравіа протягом 30-х років.

Він виявляє порожнечу і брехливість, боягузтво і пристосуванство у світі буржуазної інтелігенції. Озлоблені, зголоднілі люди населяють його роман «Помилкові домагання» . Тут все фальшиво, дрібно. Кохана героя роману Андреіна хоче піднятися над цим світом, увірувати в себе, і здійснює вбивство. Моравіа в обстановку фашистської Італії переносить ситуацію «Злочину і покарання» Достоєвського. Осмислює його за допомогою психоаналізу.

До середини 30-х років у творчості Моравіа посилюється песимізм, невіра в можливості людини. У цей період з'являється цикл філософсько-сатиричних оповідань, пізніше увійшли до збірки «Епідемія» . Тут проявляються елементи соціальної сатири. Автор вдається до алегорії, щоб засудити фашистську ідеологію. В оповіданні «Епідемія» символом фашизму є дивна хвороба, яка виражається в огидному запаху, що виходить з голови хворого. І це сморід для захворілого перетворюється на приємний аромат. Через 100 років після початку епідемії, вся нація втратила органів нюху. І ніякого порятунку від фашистського смороду автор не бачить. Через своїх «антифашистських памфлетів» Моравіа переважно жив у Франції, побоюючись репресій.

Фанатизм Моравіа знайшов у 30-ті роки опору в теорії Фрейда, яку він абсолютизував як філософію існування людини, а його сексуальне початок - визначальне в особистому та суспільній поведінці.

У 1940 році він написав сатиричний роман «Маскарад» , в якому ясно видна сатира на антифашистську диктатуру і де у формі гротеску зобразив
Муссоліні, після чого його повернення в країну став неможливий.

З особливою різкістю поставлені етичні проблеми в повоєнній творчості Моравіа. Антифашистський пафос зрілих творів визначив нові якості його творчості - посилення політичних тенденцій, демократичність, поява оптимізму. Неореалізм привніс в його твір нові теми. Разом з тим посилюється філософічність розповіді.

У 1947 році він створює роман «Римлянка» . Дія «Римлянки» (1947) відбувається під час конфлікту в Абіссінії, але, як і в «Байдужих» , час лише позначено. Головна героїня роману - повія Адріана, жінка з ликом Мадонни і душевним цинізмом блудниці, - розповідає історію свого життя, намагаючись розібратися в собі. Вона живить нез'ясовне для неї саме пристрасть до бандита Сонцоньо, якого разом з тим ненавидить і зневажає. Любов Адріани Діодаті Джакомо, студент юридичного факультету, учасник антифашистського Опору. Сонцоньо і Діодаті гинуть;
Адріана ледь зауважує загибель першого, гірко

Сторінки: 1 2
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар