загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати із зарубіжної літератури » Особливості жанру страшного оповідання А.Г. Бірса

Особливості жанру страшного оповідання А.Г. Бірса

БАШКИРСЬКА ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

філологічного факультету

КАФЕДРА ЗАРУБІЖНОЇ ЛІТЕРАТУРИ І ХУДОЖНЬОЇ КУЛЬТУРИ

Особливості жанру «страшного» оповідання А.Г. Бірса

Дипломна робота

студентки V курсу філологічного факультету денного відділення

Лебединцева Марії Володимирівни


| До захисту допущена. | Науковий керівник: доктор |
| Завідувач кафедри зарубіжної | філологічних наук, професор |
| літератури і художньої | Морозкіна Е.А. |
| Культури БашГУ, доктор | |
| філологічних наук, професор | |
| Федоров А.А. | |
| «...» ........................ 2000 | «...» ..................... 2000 |

Уфа - 2000

Зміст

Введення 3

Формування жанру «страшного» оповідання 7
Особливість традиції 7
Амброз Бірс і американський фольклор 30
Роль подвійний кінцівки в композиції новел Амброза Бірса 45
Спільність художніх прийомів в «страшних» і сатиричних оповіданнях
Амброза Бірса 51
Висновок 67
Список літератури 70
Додаток. Список розглянутих творів Амброза Бірса 74

Введення

Амброз Грегорі Бірс (Ambrose Gregory Bierce, 1842-1913) - відомий американський письменник, який творив на рубежі століть. Новелістика його відрізняється тематичною різноманітністю: тут і твори, написані в традиції «страшних» оповідань Едгара По, і сатиричні замальовки в дусі
Марка Твена, і новели, присвячені гіркого скуштують простої людини в
Америці кінця XIX століття.

Амброз Бірс - «людина, сам себе зробив» , «self made man» , як кажуть американці. Він змінив безліч професій, потім вступив до військової школи в Кентуккі і завжди дуже багато читав. Після Громадянської війни він починає писати вірші, оповідання, нариси, статті; стає кореспондентом газети «Ньюз Леттер» , колумністом і тридцять років поспіль співпрацює в різних газетах і журналах; на кілька років виїжджає до
Англію, де теж успішно працює в пресі. Після повернення Бірс стає одним з організаторів Клубу богеми, а в 1887 році - фактичним редактором
«Сан-Франциско Екземінер» . Бірс - один з найяскравіших, примітних людей свого часу, але як письменник за життя був майже невідомий. На відміну від Брет Гарту, Джека Лондона та інших, його дебютний розповідь
(«Долина привидів» ), як і перша збірка «Самородки і пил» (1872), залишився без уваги.

До його книгам критика і читачі почали звертатися лише в двадцяті роки XX століття. Краще з створеного ним затребуване - ті самі розповіді, які відкидалися сучасниками, припадали пилом в шухлядах письмових столів видавців.

Перша збірка оповідань Бірса в нашій країні вийшов в 1926 році
(«Справжнє чудовисько» ), в 1928 році в «Віснику іноземної літератури» публікувалися афоризми з «Словника Сатани » . У 1938 році вийшов другий, набагато більш повну збірку. З тих пір його розповіді виходили досить регулярно.

Дослідження творчості Амброза Бірса представлено у вітчизняному літературознавстві загальними оглядами його творчості в роботах Анісімова І.,
Елистратовой А., Кашкіна І., Ніколюкіна А., дисертацією на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук Танасейчук А.Б. (1989); творчості Бірса присвячені глави в працях зарубіжних критиків В.В. Брукса,
Р. Спіллер, В.Л. Паррингтона.

Мета дипломної роботи - простежити розвиток жанру психологічної новели у творчості Бірса, а саме, його «страшних» оповідань і виявити індивідуальні особливості художнього методу Бірса.

У критичній літературі справедливо відзначається вплив, який вчинила Е.
По і, зокрема, його теорією «тотального ефекту» , на пошуки Бірса в області композиції та проблематику « страшних » оповідань.
Задача дипломної роботи визначити «ступінь» оригінальності новелістики
Бірса, досліджувати новаторство його в жанрі новели.

Новизна даного дослідження полягає у вивченні впливу факторів, що сформували оригінальний підхід письменника до даного жанру. В роботі розглянуто співвідношення «страшних» оповідань Бірса та американської фольклорної традиції усного оповідання-«страшилки» (запозичення окремих мотивів, сюжетних колізій і персонажів), що проявилися в тематиці
«страшних» оповідань, та виявлено оригінальні авторські прийоми в руслі цієї традиції. Дане питання висвітлюється у першому розділі дипломної роботи.

Бірс удосконалив структурну композицію, побудова новел, ввівши прийом додаткової деталі в композицію. Модель побудови його новел представима в наступному вигляді: зав'язка - обширна композиція - кульмінація - псевдоразвязка - розв'язка. За допомогою подвійної розв'язки письменник домагався посилення емоційного ефекту, збільшення драматизму розповіді.
Зазвичай псевдоразвязка являла собою вдале вирішення конфлікту, покладеного в основу сюжету, розв'язка ж справжня розвінчувала вдаваний хеппі-енд і фарбувала розповідь в трагічні тони. Цьому присвячена друга глава.

Традиційно оповідання Аброза Бірса класифікуються як сатиричні та психологічні (при цьому маються на увазі саме розповіді Бірса).
Реалістичне зображення буднів війни і психології людини на війні були творчим відкриттям Бірса, тут безглуздо шукати американських предтеч.
А отже, вся його система художніх координат, що викликає стільки асоціацій з новелами По, на ділі залишається явищем цілком самостійним і оригінальним.

На відміну від сатиричних і військових оповідань, тематика «страшних» новел Бірса цілком присвячена ірреальному. Характерно, що скептика і позитивіста Бірса так приваблювало все зовні нез'ясовне, а сатирик в ньому охоче викривав і висміював всіх тих, хто міг повірити в можливість розказаного.

У даний роботі вивчається можливості «зблизити» сатиричні і
«страшні» оповідання Бірса на основі ідеї використання в них письменником східних прийомів (фантастика, гротеск як елементи естетики « жахливого » ).
Сатиричний гротеск Бірса, як нам представляється, являють собою абсолютно особливий фон для зображення подій в його «страшних» оповіданнях - настільки несподіване і оригінальне використання цього прийому як не можна більш органічно вписується в естетику письменника. Завдяки такому комбінуванню стилістичних засобів, враження, вироблене конкретним розповіддю, помітно посилюється. Цьому присвячена третя глава.

У висновку підведені підсумки дослідження, і зроблені висновки про важливе значення творчості Бірса в подальшому розвитку жанру новели в літературі
XX століття.

В додатку до дипломної роботи наведено список проаналізованих творів Амброза Бірса.

Формування жанру «страшного» оповідання

Особливість традиції

Короткий розповідь (новела) був досить поширеною в Америці жанровою формою в першій половині XIX століття; видимо, що увійшла в приказку стрімкість американського життя в деякому роді змусила американських письменників бути короткими. Розповіді (а друкувалися вони, головним чином, в популярних журналах, що також не могло не позначитися на розвитку жанру) були саме тим засобом, завдяки якому деякі найхарактерніші твори кращих американських письменників отримали схвалення публіки.
Американська література висунула чимало видатних майстрів - оповідачів: Марк Твен, Джек Лондон. Форма короткого цікавого оповідання стала типової для американської літератури. У цьому жанрі працював і Едгар Аллан По - майстер цього жанру, дотепер неперевершений;
Генрі Лонгфелло та Натаніель Готорн додали йому чарівність англійської класики.

Потрібно відзначити, що розвиток жанру психологічної новели і наступне виникнення з нього жанру «страшного» оповідання практично збігається за часом з періодом становлення американської романтичної літератури. З 1819 року, коли Вашингтон Ірвінг опублікував серію оповідань
«Книга ескізів» , новели або короткі оповідання займають значне місце у творчості всіх американських прозаїків романтизму, крім Купера. Новела стає масовим журнальним жанром, але не має, втім, якої-небудь ясної жанрової теорії. Багато, що намагалися працювати в цьому жанрі, «ледь підозрювали, що між романом і новелою є інша різниця, крім числа сторінок» . [1] Е. По поставив своїм завданням виправити це становище. Його заслуга полягає в тому, що він додав жанру новели закінченість, створив ясну і чітку теорію, визначивши ті риси, які ми сьогодні вшановуємо суттєвими при визначенні американської романтичної новели. Свою теорію жанру По виклав у трьох критичних статтях про Готорна, опублікованих у 40-х роках XIX століття і у статті «Філософія творчості» в
1846 році.

Головним проголошувалося створення у читача потужного емоційного враження. «Основоположним принципом для цього було правильне побудова композиції твору і підбір художніх засобів, які найкращим способом служили б створенню основного ефекту» [2]. Це створюване у свідомості читача в кульмінаційний момент емоційне потрясіння, якому служать всі засоби, що знаходяться в арсеналі художника, сам По називав «totality effect» . За думки По настання ефекту повинне збігатися з кульмінаційним моментом розповіді. Внаслідок чого несподівані драматичні розв'язки його творів викликали незабутнє емоційне враження у свідомості читачів. Основною метою автора стає при цьому максимально можливе емоційний вплив. Ця задача підпорядковує собі всі основні параметри твору і весь арсенал художніх засобів автора. Тому рішуче перевагу віддавалася малим формам - розповідям, які можна прочитати за один присід, тоді як сприйняття роману чи поеми неминуче переривається і дробитися, враховуючи той факт, що людина не може тривалий час відчувати напружені емоції. Та ступінь хвилювання, яка дає творові право називатися поетичним, не може постійно зберігатися в творі великого типу - лише перебігу тієї години, коли відбувається читання, душа читача знаходиться у владі автора. Тому обсягом твори За надавав першорядне значення.

У всьому творі також не повинно бути ні єдиного слова, яке прямо або опосередковано не вело б до єдиної задуманої мети. Кожна деталь відіграє величезну роль і жодної не можна нехтувати. Тонка, ледь помітна тріщина на фасаді будинку Ашерів символізує собою той ледь зароджується процес розпаду, що закінчився повним руйнуванням особняка (тріщина зіграє в цьому фатальну роль). У всіх новелах По сюжет будується рухом назад - від серцевини основного задуманого ефекту. Автор, насамперед, зумовлює фінал оповідання, момент найвищої напруги, катастрофу або дозвіл загадки, яке

Сторінки: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар