загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати з музики » Антон Григорович Рубінштейн

Антон Григорович Рубінштейн

/ 1829-1894 /

Антон Григорьевич Рубинштейн

А. Г. Рубінштейн увійшов в історію російської культури як багатосторонній музично-громадський діяч, один з найвидатніших піаністів світу, композитор, педагог. Його кипуча творче життя з'явилася прикладом патріотичного служіння вітчизняному мистецтву.

Рубінштейн - основоположник професійної музичної освіти в Росії. Його зусиллями була відкрита в 1862 році в Петербурзі перша російська консерваторія (нині Ленінградська ордена Леніна державна консерваторія ім. Н. А. Римського-Корсакова). Музичній освіті російського суспільства сприяли концертні виступи Рубінштейна в якості симфонічного диригента та піаніста. Геніальний піанізм Рубінштейна відіграв величезну роль в утвердженні слави російського мистецтва за кордоном.

Значним є внесок, внесений в російську музику Рубінштейном-композитором. Ряд створених ним творів (таких, як опера «Демон» , багато романси і фортепіанні п'єси) зайняв почесне місце серед класичних зразків російського музичного спадщини і користується любов'ю слухачів до наших днів. Деякі твори Рубінштейна з'явилися ступенями до найвищих шедеврам, створеним його молодшими сучасниками і композиторами наступних поколінь. Так, наприклад, Рубінштейн передбачив розвиток російського симфонізму, будучи першим російським музикантом, що звернулося до жанру четирехчастной симфонії, а його «Демон» став першої російської ліричної оперою і надав безпосередній вплив на «Євгенія Онєгіна» Чайковського.

Невтомна енергія, ідейна цілеспрямованість зближують Рубінштейна з іншими видатними музикантами епохи. Але ряд причин зумовив деяку відособленість його позиції серед інших музичних діячів його часу.

Життєвий і творчий шлях

Антон Григорович Рубінштейн народився 16 листопада 1829 року у селищі Вихватінци на березі Дністра, на кордоні Бессарабії (нині Молдавська РСР), в культурній родині. На третьому році життя він був перевезений до Москви. Музичне обдарування його виявилося надзвичайно рано. Заняття хлопчика фортепіанної грою почалися під керівництвом матері, потім його. учителем став видатний педагог А. І. Віллуан. Перший публічний виступ Рубінштейна-піаніста відбулося, коли йому не було ще повних десяти років.

Найближчі слідом за цим роки він проводить, в супроводі Віллуана, в концертних поїздках по найбільших містах Західної Європи. Виступи маленького віртуоза викликають всюди захоплений прийом. Його слухають найвизначніші музиканти, в тому числі Шопен, Ліст; останній називає його спадкоємцем свого мистецтва. Видане тоді ж перший твір Рубінштейна (невелика фортепіанна п'єса «Ундіна» ) було співчутливо відзначено Шуманом. Після нетривалого перебування на батьківщині юний Рубінштейн їде вдруге на кілька років за кордон разом з матір'ю і молодшим братом Миколою. Близько двох років він проводить в Берліні, де, за порадою Мендельсона і Мейєрбера, бере уроки у відомого теоретика 3. Дена (з яким раніше займався Глінка).

Перебування Рубінштейна в Берліні (а також у Відні) у другій половині 40-х років зіграло істотну роль в його ідейному формуванні. Молодий музикант стикнувся з революційно налаштованої інтелігенцією, відвідував літературно-художній гурток, в якому питання естетичні обговорювалися в тісному зв'язку з питаннями соціально-політичними. Революційні події в березні 1848 року, залишать глибокий слід у його свідомості.

Враження цих років заклали основу прогресивних елементів його світогляду. Після повернення до Росії Рубінштейн протягом деякого часу спілкувався з М. Буташевичем-Петрашевским і відвідував збори його гуртка.

На початку 50-х років починається активна участь Рубінштейна в музичному житті Петербурга. Він виступає як піаніст, між іншим в Університетських концертах, що мали в ті роки велика музично-освітнє значення. В них він вперше пробує свої сили і як диригент. Тоді ж Рубінштейн становить проект Музичної академії, тобто консерваторії, не зустрів в той момент ніякої підтримки. Ідея створення в Росії вищого музично-навчального закладу змогла здійснитися лише десять років по тому.

Одночасно з цим композитор багато складає в різних жанрах, в тому числі і в оперному; на початку 50-х років була поставлена ??перша його опера «Дмитро Донський» («Куликовська битва» ).

Неміцність матеріального становища змусила Рубінштейна прийняти посаду піаніста при дворі однієї з представниць царської родини - великої княгині Олени Павлівни, розігрували роль меценатки, покровительки музичного мистецтва. Чудовий музикант гостро переживав свою вимушену залежність від придворних кіл, з гіркотою порівнюючи своє становище зі становищем придворного блазня. У його листах неодноразово висловлюється пристрасне прагнення «утекти звідси, з цього середовища» і мрія отримати можливість жити «незалежно від великокнязівських милостей» .

У другій половині 50-х років Рубінштейн знову проводить кілька років за кордоном. «Ознайомити з моїми творами, надрукувати їх, побільше послухати гарної музики, самому попрацювати ...» - так визначив він мета поїздки в листі до матері. Під час цієї поїздки зміцнюються дружні взаємини його з Лістом, з яким він зустрічається в Веймарі.

Найбільш широкий розмах діяльність Рубінштейна набуває після його повернення в Росію в кінці 50-х років. Зміни в суспільно-політичній обстановці цих років створили сприятливі передумови для здійснення давно виношували ним планів реорганізації російської музичного життя.

Рубінштейн розумів, що однією з найважливіших умов подальшого плідного розвитку російської музичної культури було широке поширення музичного освіти. Для цього необхідно було створення постійних, регулярно функціонуючих, розрахованих на широку аудиторію концертних організацій. Здійснення даного завдання вимагало, в свою чергу, численних вітчизняних професійних музичних кадрів, висунення яких гальмувалося відсутністю в Росії спеціальних музичних навчальних закладів. Усім цим і були продиктовані основні заходи, здійснені з ініціативи та за найактивнішої участі Рубінштейна в кінці 50-х - початку 60-х років.

З моменту відкриття Російського музичного товариства Рубінштейн протягом перших восьми сезонів беззмінно диригує симфонічними концертами суспільства. Він же очолює і консерваторію, суміщаючи посаду директора з великою педагогічною роботою по фортепіано, інструментуванні, по класах ансамблю і оркестровому.

Організація створених Рубінштейном установ і керівництво ними зіткнулися в умовах царської Росії з численними труднощами. Подолання цих труднощів, вимагало величезного напруження сил, на яке міг бути здатна лише людина настільки невичерпного запасу волі і енергії, яким був Рубінштейн. Положення його трагічно ускладнювалося ще тим, що з боку провідних російських музикантів він такж не зустрів співчуття і підтримки своїм починанням.

Як і інші передові музиканти, Рубінштейн руковод¬ствовался у своїй діяльності прогресивним прагненням до демократизації музичної культури, гарячим бажанням сприяти її подальшому зростанню і розквіту. Однак шляхи подальшого розвитку російської музики Рубінштейн і його сучасники уявляли собі по-різному. Рубінштейн вважав найістотнішим і необхідною умовою прогресу російської музики створення міцної основи професійної музичної освіти.

Противники Рубінштейна різко виступили проти створеної ним консерваторії. Остання несла, з їх точки зору, небезпека поширення узкопрофессионального, ремісничого відношення до мистецтва та ігнорування національних ідейно-творчих завдань.

Історична правота в цій суперечці була в кінцевому рахунку на стороні Рубінштейна, а не його супротивників. Боротьба його за професіоналізм була історично необхідна і мала величезне прогресивне значення. Виступи ж Стасова і Сєрова проти професійної системи музичної освіти об'єктивно означали твердження застарілих, історично відсталих форм виховання музикантів. Разом з тим Рубінштейн недооцінював найважливішу задачу подальшого активного розвитку національно-самобутнього музичного творчості, яку висували як основний, провідною завдання члени балакиревского гуртка. Ця недооцінка не випадкова - вона була пов'язана з деякими помилками Рубінштейна в його поглядах на проблему народно-національного начала в музиці взагалі.

Обмежуючи область вирази національного характеру лише народними піснями і танцями, Рубінштейн заперечував можливість створення національно-самостійних великих форм професійної музики, зокрема опери. Цим він ставив під сумнів велику історичну справу Глінки і ту напружену боротьбу за подальший розвиток російської музичної школи, яку вели кучкистів.

Зазначені помилки Рубінштейна з'явилися вихідним пунктом негативного ставлення до його музично-організаторської діяльності з боку найвизначніших сучасників - членів балакиревского гуртка, а також Сєрова. В освіті антагоністичного відносини найбільших російських музикантів до Рубінштейну зіграв також роль відомий консерватизм його музичних смаків. Схиляючись переважно перед класичним мистецтвом минулого, він залишився чужий ряду прогресивних новаторських явищ сучасності (зокрема, творчості Берліоза і Ліста, високо ценівшемуся в балакиревский гуртку). Зазначені слабкі сторони естетики Рубінштейна знайшли відображення і в його власній творчості, особливо в його великих творах. Залежність останніх від західних зразків (зокрема, від нелюбого балакиревцев Мендельсона) разом з притаманними багатьом його творам загальними вадами (см. Нижче, стор. 44) викликала відповідну критику Рубінштейна і як композитора. Закидам піддавалися також програми концертів РМО, нібито недостатньо уваги приділяв творчості російських композиторів.

Одночасно з цим все більше загострювалися відносини Рубінштейна з придворними колами. Втручання Олени Павлівни в музичні справи і утворилася в середовищі консерваторської професури опозиція Рубінштейну з його строгим, що не терпів ніяких компромісів ставленням до мистецтва робили становище чудового музиканта все більш обтяжливим і привели в кінці кінців до його виходу з консерваторії і відмові від роботи в РМО (1867 ). Рубінштейн знову вирушає в тривалу закордонну концертну поїздку. Наступні роки його життя проходять в численних виступах як піаніста і (рідше) диригента як в Росії, так і за кордоном. До цього часу його піаністічеськоє мистецтво досягає свого повного розквіту і зрілості.

Як піаніст Рубінштейн стоїть у ряду найбільших представників фортепіанного виконавства всіх часів. Серед своїх сучасників він може бути зіставлений лише з одним Лістом, «єдиним наступником і суперником» якого назвав Рубінштейна відомий німецький піаніст і диригент Г. Бюлов. «Він був гениальнейший, найглибший за духом і поезії, дивовижно піаніст - такий, вище якого ніколи, звичайно, не бувало, крім його товариша і сучасника - Ліста ...»

Сторінки: 1 2
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар