загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати по соціології » Двоїста природа радіо-і телевізійної промови: соціальна та особистісна орієнтованість

Двоїста природа радіо-і телевізійної промови: соціальна та особистісна орієнтованість

Двоїста природа радіо-і телевізійної промови: соціальна та особистісна орієнтованість

Звертаючись до власне мовного поведінки на радіо і телебаченні і принципам його організації, важливо пам'ятати наступне:

- Не можна повторити двічі щойно сказане в ефірі, отже, необхідно орієнтуватися на початкове сприйняття тексту аудиторією, так як "вторинного" сприйняття з ефіру бути не може.

- Глядачами чи слухачами вашого виступу будуть люди:

різного віку, професій, різного культурного рівня і, інтересів.

- Зустріч з вами на екрані або по радіо для багатьох з них з'явиться, швидше за все, випадковою.

Облік цих ключових моментів припускає, що теле-чи радіо мова має бути конкретною і дохідливій за змістом, невимушеній по тону, тобто організована за типом неофіційною бесіди (зрозуміло, за винятком випадків офіційної заяви). Таким чином, виступ буде максимально ефективним, якщо воно оптимальним чином поєднує елементи соціальної та особистісної орієнтованості спілкування.

Разом з тим таке поєднання не може не бути суперечливим, задаючи внутрішню конфліктність промови, в чому також потрібно усвідомлювати. Протиріччя виникає, з одного боку, між реально існуючим одностороннім контактом виступаючого в кадрі або перед мікрофоном з глядачами або слухачами і необхідністю при цьому імітувати двосторонній контакт; а з іншого - між заздалегідь підготовленим письмовим текстом і усною формою його відтворення: мовний потік, який повинен сприйматися як спонтанний, насправді таким не є.

Крім цього інтонація мови, використовуваної в масової комунікації, відрізняється від інтонації невимушеного міжособистісного спілкування "нейтральністю" мелодії основного тону. Комунікатор не підвищує голос до крику і не знижує до шепоту, кожне слово вимовляється більш-міння чітко - НЕ проковтується, як це має місце в спілкуванні лицем до лиця. Редукція ненаголошених голосних менш висловлюємо, паузи між словами, мовними тактами не виходять за рамки строго обумовлених кордонів. На телебаченні існує стереотип немовного поведінки, який відмежовує мімічну діяльність іжестікуляцію виступаючого.

Всі ці характеристики обусловленни соціальної орієнтованістю радіомовлення і телебачення. Вони ж вимагають з'єднання в мовному поведінці людини, що виступає в ефірі, усно-літературної норми і норми невимушеній розмовній мові при сохраненііцеленаправності, інформативності, ясності повідомлення. Щоб цього досягти, необхідно будувати виступ, використовуючи принципи разговорности, диалогизации, інтимізації мови. Перераховані принципи однаково стосуються як до "сольного" виступу, так і різного роду бесідам в ефірі, буть це інтерв'ю, бесіда за круглим столом, дискусия. Зрозуміло, сама форма бесіди припускає, що в мову співрозмовників вводиться прийоми її діалогічного побудови. Тим не міння для людини, котра має великого досвіду виступу по радіо чи телебаченню, знання таких принципів може надати істотну допомогу при підготовці до виходу в ефір.

Принцип разговорности

Економне використання лексики .. Сприйняття усного мовлення утруднюється при перевищенні певних порогів лексичного розмаїття. Якщо письмова мова передбачає развернутость словесного вираження думки, приведення логічно суворої системи аргументів, то усне мовлення не вимагає цієї розгорнення. Вдале порівняння, метафора чи натяк можуть зробити більше, ніж точне і суворе, але довге доказ.

Чітка структурна організація виступу. Передачі розмовного жанру не терплять композиційної розпливчастості. Вони повинні розвиватися динамічно. Основна проблема тут не стільки у визначенні теми виступу, скільки в самообмеження; всі розуміють, що за кілька хвилин неможливо розповісти про все, однак багато виступаючих намагаються це зробити, що в кінцевому рахунку призводить до легковажності. Фахівці вказують на важливість конкретизації теми, вибір одного аспекту, найбільш важливого з безлічі питань, фактів і поворотів теми.

Виступ має бути інформаційно точним, в іншому випадку спроба слухача чи глядача зрозуміти, про що йде мова, відверне від подальшої інформації. Це відноситься до усного слова взагалі. Однак в умовах однобічного контакту дана вимога набуває виняткового значення.

Важливо пам'ятати:

Інформація досягає оптимального впливу, коли в ній міститься новизна (новина). При цьому можна виділити три типи новин, які треба поєднувати і комбінувати: нове про невідомому; нове про відомого; формування нового ставлення до фактів. Недолік новизни стимулює перемикання уваги.

Інтерес викликає доказова інформація, яка спирається на емпіричний досвід аудиторії, статистику, фактологічний матеріал.

Початок і кінець виступу мають важливу психологічне навантаження. Якщо виклад цікаве, то доказовість слід залишити на кінець, щоб не зменшити значущість ідеї.

Останнє зауваження свідчить про важливість вибору такої драматургії виступу, яка б утримувала глядача / слухача біля екрану / радіоприймача від початку до кінця.

Композиція виступу по радіо чи телебаченню, з одного боку передбачає ті ж структурні моменти, які властиві будь-якому публічному виступу: продумані початок і кінець, імпровізацію основної частини на підставі продуманої лінії викладу, логічну організацію матеріалу, емоційну форму подачі. Поряд з цим описані вище особливості сприйняття усного мовлення в ефірі справляють істотний вплив на її композицію. Дуже ємно ці особливості сформулював

Поль Сопер: «Вступні зауваження повинні бути короткими, цілеспрямованими і цікавими, всі наступні - вільними від загальних місць. Приклад впритул йде за прикладом, заздалегідь намічені пункти, освіжаючі увагу. Перехід від одного розділу до іншого відбувається швидко, фрази короткі - не більше ніж в 20 слів. Слово має бути насичене сенсом, володіти ритмом і відрізнятися образністю. Фінал не слід затягувати: він повинен складатися з однієї-двох енергійних фраз або коротенького прикладу і ні в якому разі з розлогих висновків.

Принцип диалогизации

Діалог являє собою принцип взаємодії між людьми, взаимоуправления один одним. У мовної комунікації діалог означає-процес, при якому люди взаємодіють за допомогою виразу в словах смислових позиції-судженні. Для реального діалогу 3 необхідні наступні умови: s

1) наявність бажання і готовності в обох партнерів висловити. свою позицію по відношенню до обговорюваної проблеми:

2) готовність сприйняти й оцінити позицію партнера;

3) готовність до активної взаємодії;

4) наявність у партнерів загальної основи і певних відмінностей-в вирішенні обговорюваної проблеми.

Актуальність принципу диалогизации промові по радіо чи телебаченню визначається тим, що виступаючий сприймається публікою насамперед як партнер по взаємодії. Якщо це очікування не підтверджується, то істотно знижується ефективність впливу його виступу і можливість підтримки уваги та інтересу.

Разом з тим реалізація принципу діалогу в теле-і радіоперадаче вимагає використання особливих драматургічних і стилістичних засобів. Як вже зазначалося, своєрідність радіо-і телебеседи полягає в тому, що співрозмовники присутні не в одному місці, а відокремлені один від одного простором, тому виступаючий в кадрі або перед мікрофоном повинен передбачити реакцію глядача і слухача і зуміти відповісти на неї. Бесіда будується в розрахунку на невидимого співрозмовника, який мислиться як активний учасника двостороннього контакту. Ось чому тут необхідно враховувати інші, відмінні від тих, що виражає мовець, думки і позиції з обговорюваних питань, передбачити різні точки зору на проблему, аргументуючи власну. Слухач / глядач повинен відчувати хід думок оратора: разом з виступаючим він опиняється перед проблемою і разом з ним приходить до певних висновків. Цей процес можна назвати співпереживанням, паралельним мисленням.

Таким чином, діалогізація теле-і радіопередачі полягає в тому, що вона композиційно побудована як монолог зі структурними елементами діалогу, тобто розрахована на реакцію слухачів.

Для діалогічного мовлення справедливі вимоги до усного мовлення в цілому, а саме: лаконічність (небагатослівність), прості короткі фрази. Якщо монологічного мовлення передує вироблення програми (плану) мови, адекватна реалізація якої свідомо контролюється, то діалогічного мовлення властива свёрнутость етапів внутрішнього зворотного зв'язку, відсутність жорсткого свідомого контролю за мовним потоком.

Наступні стилістичні прийоми надають виступу діалогічний характер.

- Вопросно-відповідний комплекс (пара питання-відповідь).

Хід діалогу залежить насамперед від того, вдало або невдало формулюються вихідні питання і даються відповіді на них. Саме завдяки питань окремі висловлювання набувають сенсу. Те, що ні на що не відповідає, виявляється безглуздим і залишається за межами діалогічної ситуації.

- Пряме і непряме звернення до співрозмовника. Набір формул прямого звернення (тобто безпосереднього звернення до співрозмовника) досить різноманітний. Це звернення F типу «Я радий зустрічі з вами, дорогі радіослухачі (телеглядачі)» або «Мені дуже важливо знати вашу думку» і т.п. До розряду непрямих звернень відносяться висловлювання, які можна визначити як ми-висловлювання. Цінність прийому непрямого звернення полягає в тому, що ініціатори спілкування говорять при цьому не тільки від свого імені, а й від імені, самих радіослухачів і телеглядачів, висловлюючи думки і оцінки, які у них можуть виникнути (наприклад, «Всі ми перебуваємо під враженням. .. » або« Хіба можемо ми погодитися з ... » ).

- Оцінка факту чи події, про який йдеться. Для того щоб мова сприймалася як діалогічна, важливо, щоб запланована оцінка фактів і подій подавалася так, як ніби вона сформувалася спонтанно в процесі взаємодії, і в аудиторії складалося враження мимовільності, непреднамеренности зробленого повідомлення. Це досягається, зокрема, зазначенням виступаючого на ті емоції, які він переживає в даний момент. Таким чином, впровадження діалогу в монолог сприяє розвитку емоційного начала в оповіданні. Вплив на почуття глядача (слухача) підсилює в ньому переживання співучасті, включає в роздум, яке відбувається в кадрі і біля мікрофона.

Принцип інтимізації

Камерність обстановки, в якій сприймається виступ по телебаченню чи радіо, припускає пошук особливих форм вираження, розрахованих на кожного слухача в

Сторінки: 1 2
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар