загрузка...

трусы женские
загрузка...
Реферати » Реферати з туризму » Інформаційні технології в сфері туризму

Інформаційні технології в сфері туризму

Міністерство освіти Російської Федерації

Уральський державний університет імені А.М. Горького

Факультет мистецтвознавства та культурології

Міжкультурні комунікації.

Архітектура початку 18 століття

«Петрівське бароко»

Реферат з російського мистецтва 18-19 ст. студентки 3 курсу

Винокуровой Олени Олексіївни

Науковий керівник:

Єкатеринбург 2002

Зміст

Стор.

Введення.

3


1. Основні риси петербурзького стилю. 4

2. Петропавлівська фортеця. 5

3. Літній палац. 6

4. Палац Меньшикова. 7

Бібліографія.

8

Програма.

Введення.

Історія мистецтва не знає більш крутого повороту від середньовіччя до

Новому часу, ніж в Росії початку 18 століття. Аж до початку царювання Петра I могло здаватися, що пізньосередньовічна художня система на Русі міцно панує, а чужоземні

«фряжские затії» розчиняються в ній, як струмки в море. І раптом це море пішло під землю і на оголеному дні стали з казковою швидкістю виростати зовсім нові пагони, так само як на берегах Неви «з темряви лісів, з топи блат» встала нова російська столиця, що незабаром стала одним з найкрасивіших міст світу. *

У своєму рефераті я простежила за початковим етапом будівництва міста Петербурга, і виникнення у зв'язку з цим нового петербурзького стилю, який проявився у всіх видах мистецтва і являв собою відображення особистих смаків Петра I.

Тема, обрана мною актуальна не тільки в зв'язку з наближенням

300-літньому ювілеєм міста, а й у зв'язку з невгасаючим інтересом до його архітектури. У даній роботі я акцентувала увагу на трьох чудових пам'ятниках «петровського бароко» : Петропавлівської фортеці, Літньому палаці і палаці Меньшикова. Минуло вже триста років, а ці чудові архітектурні пам'ятники продовжують і будуть радувати нас ще не одне століття своєю пишністю.

___________________

1. Дмитрієва Н.А. Коротка історія мистецтв, «Аст-Прес» , Москва 2000.

1.1. Основні риси петербурзького стилю.

Петровський час - петровські реформи - стало переломним для всієї російської життя, позначило перехід від середньовіччя до нового часу. *

При цьому орієнтація на Західну Європу стала визначальною і навіть примусовою. Під впливом Заходу, а також за велінням часу мистецтво поступово все більш приймало світський характер, звільняючись від уз релігії.

Основи нового мистецтва закладалися в Москві. Церква в Дубровиці, церква Архангела Гавриїла (Меншикова вежа), Сухарева вежа,

Лефортовський палац були своєрідними предтечами нового, петербурзького стилю. Цей унікальний мистецький стиль, що склався в особливих історичних, географічних та кліматичних умовах, був віддзеркаленням особистих смаків Петра.

Місто, закладений в дельті річки Неви самим імператором і названий їм

Петербургом на честь свого небесного покровителя, святого апостола

Петра, мав втілити мрію про новий ідеальному місті. Петро замислив його як варіант улюбленої їм Голландії, як портове місто-фортеця. Але, за словами російського художника та історика мистецтва А. Н.

Бенуа, тільки намір було зробити з Петербурга щось голландське, а вийшло своє, особливе ... Петербурзький стиль - це особливе відчуття простору та історичного часу. Зовнішній вигляд Петербурга - це насамперед поєднання низького північного неба, свинцево-сірою широчіні Неви і злітають увись вертикалей позолочених шпилів. Нева, «її тремтяче теченье» , є головним «проспектом» міста, її головною «площею» .

Цей «пафос широчіні» - переважання горизонтальної лінії над вертикальної - визначається своєрідністю ландшафту - водними просторами Великий

Неви, Малої Неви, Великий Невки, Малої Невки, Фонтанки, мийки,

Катерининського каналу, Крюкова каналу і т.д. З'єднання води і суші дає ідеальні горизонтальні лінії. Над горизонталями води і набережних височить смуга приставлених один до одного будинків майже одного рівня в силу сформованого вимоги будувати не вище Зимового.

Ця зубчаста, як би тремтяча лінія будинків на тлі неба створює враження примарності, ефемерності міської забудови, яке посилюється грою світла і барвистою гамою лимонно-білих будівель, мармуру і граніту. Суцільна забудова вулиць типова для Петербурга, при цьому вулиці, в силу відсутності підйомів і спусків, стають ніби інтер'єром міста. Сади та площі «вбудовували» в щільні лінії будинків, що служить ще одним вираженням горизонтального міста.

Характерні елементи міського пейзажу - шпилі Петропавлівської фортеці, Адміралтейства та Михайлівського замку. Унікальність петербурзького стилю визначилася і тим, що місто піднявся з волі однієї людини, відразу і на порожньому місці. Москва, живописно розкинулася «на семи пагорбах» , росла стихійно навколо свого історичного цента протягом багатьох століть. Петербург же був споруджений за якусь чверть століття і майже відразу ж в камені.

___________________

2.Емохонова Л.Г. Світова художня культура. - М .: Видавничий центр «Академія» , 1998. - 448 с .: іл.

1.2. Петропавлівська фортеця.

В травні 1703 на Заячому острові відбулася урочиста закладка фортеці. У тому ж році в центрі земляної фортеці була закладена дерев'яна церква в ім'я апостолів Петра і Павла, увінчана шпилем.

Перші сім років існування міста склали «дерев'яний період» його історії, від якого зберігся тільки будиночок Петра I на Березівському острові.

З 1714 Петро заборонив кам'яне будівництво скрізь, окрім

Петербурга, і одним з перших визначних споруд став

Петропавлівський собор, закладений в травні на місці розібраної дерев'яної церкви. Автором проекту був Доменіко Трезини (1670

-1734), італієць, що пройшов архітектурну школу в Данії. Собор являє собою прямокутну в плані трехнефную базиліку, типову для європейської культової архітектури. Із заходу її вінчає дзвіниця з позолоченим шпилем, за формою нагадує «стовпообразного» храм, що з поступово зменшуються ярусів. Дзвіниця собору, безсумнівно, найбільша удача архітектора. Трезини знайшов необхідний для потужного простору Неви вертикальний акцент, висловив нестримне і водночас легке устремління вгору, яке врівноважує одноманітне плоске простір. Архітектурна композиція дзвіниці у верхній частині є типовою для «петровського бароко» : волюти,

«зчіплюючі» поверхи, верхній четверик перекритий куполом, на який поставлений восьмигранний ліхтарик зі шпилем.

В ході будівництва кам'яної фортеці Трезини оформив проїзд в лінії оборонних укріплень у вигляді тріумфальної арки, що стала головними воротами, названими Петровскими. Такими арками відзначалися всі великі перемоги росіян у Північній війні, але Петровські ворота виявилися єдиними уцілілими.

Головне ідейний зміст цього пам'ятника зводилося до прославляння державної мудрості і військових успіхів Петра I, що відбилося в скульптурному декорі воріт. У нішах пілонів поставлені статуї Афіни

Паллади - переможної войовниці і Афіни Поліади - захисниці міста.

Над аркою воріт - герб Росії у вигляді двоголового орла. У центрі аттика

(стінка над карнизом архітектурної споруди) дерев'яний барельєф зображує «Повалення Симона-волхва апостолом Петром» - алегорію перемоги Петра I над Карлом 12-им. По обидві сторони від нього в волютах поміщені рельєфні композиції, що складаються з предметів військового спорядження: шоломів, лат, труб. На фронтоні горельєф, який відбиває епізод

Троянської війни, як нагадування про перемогу Петра.

Вохристих-білого кольору ворота з коричневими різьбленими рельєфами, позолоченим і частково розфарбованим гербом, ефектно виділяючись на тлі краснокирпичних стін, мали мажорне звучання, властиве тріумфальним спорудам. Взагалі значення тріумфальних воріт виявилося надзвичайно важливим для розвитку майже всіх видів російського мистецтва.

Вони служили висотними точками відліку при будівництві міст; з їх допомогою через скульптурні прикраси, що мають алегоричний сенс, відбувалося прилучення до античної міфології та Священної історії.

1.3. Літній палац.

Вирішальними для формування стилю «петровський бароко» були особисті смаки імператора, що віддавав перевагу двоколірним голландським будівлям з червоної цегли з обробкою наличників, порталів, карнизів білим каменем. * Це створювало образ скромної, практичною і разом з тим ошатною архітектури. Петро не допускав ніяких надмірностей навіть при будівництві будинку, саме вдома, а не палацу, для себе в Літньому палацу. Причому визначався такий підхід зовсім не браком коштів, а принципами доцільності, строгості і простоти.

Дійсно, прямокутний в плані двоповерховий будинок майже кубічний форми, перекритий високої чотирьохсхилим дахом, більше скидався на житло багатого голландського бюргера, ніж на палац глави сильного російської держави. Разом з тим однаково вирішені фасади

Літнього палацу з вузьким ліпним фризом з дубових гілок мали по два ряди великих вікон, з розташованими між ними по горизонталі двадцятьма дев'ятьма теракотовими барельєфами на тему боротьби Росії за вихід до Балтійського моря .

Вхід у палац прикрашає чудовий барельєф із зображенням

Мінерви, військових трофеїв і переможних знамен. Спочатку палац був оточений водою з трьох сторін,

Сторінки: 1 2
загрузка...
ur.co.ua

енциклопедія  з сиру  аджапсандалі  ананаси  узвар